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Carnet d'adresses.
Paris, Le Dernier terrain vague, 1984. In-4, (96 p), album cartonné, jaquette illustrée. Recueil de portraits-photos pour lequel tous les modèles posent dans le plus simple appareil. Parmi lesquels Willem, Siné, Olivia Clavel, Pierre Clementi, Bruno Richard, Alain Pacadis, Kiki et Loulou Picasso ou encore les danseurs(ses) Georgia et Diamond. Préface d’Alain Gillot-Petré. Bon état.
Anthologie de la poésie naturelle. Avec 8 reproductions des photographies de Brassaï.
Paris, K éditeur, 1949. In-8 br., 170 pp. 1 / 150 premiers ex. sur vergé pur chiffon Navarre. Maquette et couverture illustrée de Pierre Faucheux. Œuvres de Louis Billard, Auguste Boncors, J. P. Brisset, agitateur biblique, Gaston Chaissac, cordonnier, Ferdinand Cheval, facteur, Damouré Zika, infirmier de santé, etc. Bon état.
Berliner Tageblatt et Rudolf Mosse contre Spartacus, tract politique allemand.
1 feuille imprimée, dimensions : 22 / 30 cm (A4). Document imprimé sur papier fin (renforcé à la pelure de papier Japon), daté à l’encre « 1919 » en bas de page. Protestation des personnels du journal Berliner Tageblatt contre l’occupation de ses locaux par le groupe Spartacus (Insurrection allemande de 1919.) Retranscription très approximative (le tract étant difficile à déchiffrer, car imprimé en caractères gothiques) : BERLINER TAGEBLATT. Der Spartakusbund hat am Sonntag Abend die Betriebsgebäude des Verlages Rudolf Mosse mit einer grossen Zahl bewaffneter Unhänger besetzt und verhindert seitdem mit Waffengewalt das Erscheinen der von diesem Verlage herausgegebenen Blätter « Berliner Tageblatt », Berliner Bolts Zeitung » und « Berliner Morgen Zeitung ». Gegen diese brutale Bergewaltigung erheben ämtliche Arbeiter, Ungestellte und Redakteure des Betriebes den Schärfften protest. Sie haben einütig jedes pattieren mit den Spartakus Leuten abgelehnt ! Das Deutsche Bolf hat ein Recht auf seine Presse, das es sich nicht nehmen lassen darf. Berlin ist nun schon seit fünf Zagen von jedem politischen zusammenwang mit der übrigen Welt abgeschmitten, und das in einer Zeit, in der die grössten Bundscheidungen für Deutschlands Zukunft fallen. Wir stehen unmittelbar vor den Wahlenzur Nationalversammlung, aber die Wahlarbeit wird unterbungen. Die Beratungen über den Prässminarfrieden beschaftigen die Ganze Welt , aber die Deutsche Reichhauptstadt erfährt nichts davon. In den Strassen todt der Aufruhr, aber die Bevölterung fordert vergebens das sie über die Ereignisse unterrichtet wird. Durch den Gewaltstreich des Spartacus bundes werden tausende von Ungestellten und Arbeitern ihres Rechtes auf Arbeit beraubt. Siese Zustände sind unerträglich und schmachvoll. Jeder Berliner Einwohner, er stehe politisch wie er wlle, wird mit uns für die Freiheit der Presse eitreten. Einwohner Berlins, mit der Preissfreiheit geht die politische Freiheit verloten. Mit ihrer Unterdrucktung werdet ihr den Terrorristen willenlos ausgetiebert. Es geht um die Freiheit der Presse ! Es geht um das Recht auf Arbeit ! Die Arbeiter, Ungestellten und Redakteure des Verlages Rudolf Mosse. Document historique rare.
Arbeitslose !, Tract imprimé.
1 feuille imprimée sur papier fin, annotée à l'encre en bas de page ''Wien, 1919" (22,2 / 40 cm). Le tract contient ce texte : “Kommunistische Partei Deutschösterreichs. Arbeitslose ! Nachdem das arbeitende Volk im Dienst einer kleinen herrschenden Klasse durch mehr als 4 Jahre hingemordet, missbraucht und erschöpft wurde, wird es zu guterletzt auf die Strasse gesetzt. Mit einem Bettel von 6 Kronen und eine Krone für je ein Familienmitglied sollt Ihr nun in der neu errichteten herrlichen demokratischen Republik ergebenst durchhalten, bis die Unternehmer geruhen warden. Euch unter das Joch der kapitalistischen Frohnarbeit wieder einzuspannen. Um 6 Kronen sollt Ihr Euch, ohne eu mucksen, anstellen, so ordnen es Euch Eure Vertreter in der Nationalversammlung und in der Regierung an, so will es das Staatssekretariat “für soziale Fürsorge” dass ein einstiger Genosse von Euch verwaltet. Genosse, nicht durch Eure Schuld, nicht mit Eurem Willen, sondern durch die Raubsucht der kapitalistischen Unternehmer und des Staates, der sie schützt, ist es zum Zusammenbruch DeutschÖsterreichs, ist es zu Eurer völligen Verelendung gekommen. Eure Vertreter aber, Eure Führer haben Euch so wie in der Monarchie jetzt auch in der Republik dem Kapitalimus, der Not und dem Elend preisgegeben. Darum, Arbeitslose, schliesst Euch selbständig zusammen, sellt Eure Forderungen auf und setzt sie in di Tat um !” (« Chômeurs! Après que les travailleurs ont été assassinés, maltraités et épuisés au service d'une petite classe dirigeante pendant plus de 4 ans, … ») Document historique rare.
Le Doigt du diable.
Paris, EUREDIF, les Presses noires, collection Cupidon, 1968. In-8 br., 181 pp., couv. illustrée (par James Hodges). (Evrard, Bier-press, p 133). Bon état.
XXXIII sonnets composés au secret.
Paris, La Hune, Éditions de Minuit, 1950. In-folio en feuilles, étui de l’éditeur, chemise demie-toile noire (144 pp.). Avec 33 lithographies en noir de Jean Piaubert. 1ère édition illustrée de ces poèmes parus dans la clandestinité pendant l’occupation sous le pseudonyme de Jean Noir. Tirage à 200 ex. sur vélin de Rives. (Monod, 2343). Bon état.
Les Cathédrales du vin.
(Publicité, oenologie) S. l., Établissements Sainrapt et Brice, 1937. Frontispice de Sougez, photographies de Kertesz imprimées en héliogravure. Complet de l’encart illustré 'Bacchus emprisonné'. Infimes traces d’humidité, sinon bon état.
Le Surmâle.
Paris, le Club Français du Livre, 1963. In-4 en feuilles, chemise-étui de l’éditeur, couverture rempliée. 31 illustrations de Tim gravées sur cuivre. Tirage à 226 ex., celui-ci un des 16 H. C. sur BFK de Rives. Bon état.
La Conjuration des égaux.
Paris, Présence africaine, collection Poésie, 1964. In-8 br., couverture imprimée, 79 pp. Avec 1 portrait et 2 illustrations hors-texte de Kijno en noir. Pas de grands papiers annoncés. Bon état.
Gravures, dessins et projets.
Paris, Galerie André Biren (Adam Biro), 1974. Emboîtage en pin clair massif à deux compartiments et petites charnières de laiton, composition en forme de fleur sur feuille de cuivre repoussée et collée (un peu abimée) sur le 1er plat, nom de l’artiste inscrit au crayon sur le dos. La boite contient un cahier de présentation au format in-16 (couverture illustrée, 76 pp., dos thermocollé détaché) et 1 portfolio carré en feuilles au format in-4 (couverture muette, 72 pp.) pour les planches (imprimé sur Arches et contenant 10 gravures en couleurs, dont 6 lithographies et 4 eaux-fortes, titrées sur des feuillets de présentation). Toutes les planches sont signées au crayon et justifiées en marge 69/80 ex. Présentation de Jean-Jacques Lévêque. Envoi au crayon sur l’emboîtage : « pour Verena + Michael Heiling, avec l’amitié de Gudrun. Paris, 4. 6. 1974. » Rare.
(De mémoire).
Paris, Atelier Franck Bordas, 1995. In-8 carré (64 pp.), emboîtage décoré de l’éditeur réalisé par Bernard Duval. Une suite en 7 cahiers lithographiés, composés de 42 dessins de Jean-Charles Blais en noir et blanc. Tirage à 125 ex. numérotés et signés. Emboîtage un peu bruni sinon très bon état.
Éloge de la véhémence.
Paris, Société Encyclopédique Française, Sébastien de la Selle, 1970. In-4 en feuilles perforées (16 pp. jointes par 2 larges anneaux en plastique rilsan). Imprimé en sérigraphie et inséré dans un sac en polyéthilène transparent à fermeture à glissière et vignette d'illustration orange. Avec un tirage photographique en noir et blanc (portrait de l'artiste). Tirage à 100 ex. sur offset Licorne 125 gr. Arjomari, numérotés et signés à la justification. Rare. Bon état.
Omaggio a Giovana La Pazza.
Naples, (Galerie) Il Centro Napoli, 1980. In-4 br., couvertures kraft, 38 pp. 6 reproductions en couleurs et 15 reproductions photographiques en noir. Essai d’Annette Malochet. Bel envoi de Vostell à Raphaël Sorin et à sa femme Muriel : « El viaje es mas… (Cervantes). Con muchos abrazos para Rafael et Muriel. Vostell 14.3.81 Paris » Tirage à 1500 ex. Bon état.
Tête d'or.
Paris, Louis Broder, 1950. In-4 en feuilles, sous chemise/étui de l’éditeur, couvertures en parchemin. Avec 12 bois gravés d'après les dessins de Roger de la Fresnaye, (par Blaise Monod). Ex. n°75, sur un tirage de 200 ex. numérotés sur vélin pur chiffon. Imprimé par Coulouma. Bon état.
D’une œuvre l’autre, le livre d’artiste dans l’art contemporain.
Mariemont (Belgique), Musée Royal, 1996. In-4 br., 199 pp. Contributions de Christian Boltanski, Daniel Buren, James Lee Byars, Mirtha Dermisache, Peter Downsborough, Sol Lewitt, Richard Long, Jacques Louis Nyst, Dieter Roth et Bernard Villers. Très bon état.
Nuits chaudes à Marseille.
Paris, EUREDIF, les Presses noires, collection Cupidon, 1968. In-8 br., 185 pp., couv. illustrée (par James Hodges). Réédition du Voyage à Marseille sous un nouveau titre (Evrard, Bier-press, p 133). État très correct.
29 novembre 74, portrait des 9.
Anvers, Guy Schraenen éditeur, 1975. In-4 br., (8 pp.) imprimées (dactylopoèmes en rouge et noir). Un commentaire graphique de l’émergence du « marché commun » en Europe. Édition originale. Tirage à 503 ex. numérotés signés (Delcroix, 92). Bon état.
Le Chevalier Beau-Temps.
Préface d'Alexandre Dumas Fils. Vignettes de Gustave Doré. Paris, Typographie de A. Pougin, (1870). In-8, XV, 110 pp., pleine toile de l’éditeur, dos lisse. Édition originale et premier tirage des illustrations de Gustave Doré. Ouvrage illustré d'un frontispice et de 9 vignettes, soit 10 dessins gravés sur bois. (Vicaire V, 216. Carteret III, 380). Bon état.
Si je brûle la maison.
Paris, Baudoin Lebon, 1987. In-4 br., couverture illustrée (100 pp.). Édition originale. Double envoi de l’auteur et de l’artiste au crayon. Bon état.
Dream of the Rarebit Fiend (Cauchemar de l’amateur de fondue au chester).
New York, New York Herald, European Edition, (Sunday, may, 11, 1913), comic section (40,6/55,2 cm). Épisode sur page imprimée en couleurs. Encadrement verre sur verre. La croissance d’une asperge dans un jardin potager, sujet d’un mauvais rêve. État très correct. Remise en mains propres avec le cadre ou sans par envoi postal.
Winsor McCay (1869-1934) commença à travailler pour l’Evening Telegram et le New York Herald à partir de 1903, où il créa le Rarebit fiend, peu avant Little Nemo in Slumberland, deux séries parallèles abordant le thème du rêve et de la psyché de manière complémentaire : la première dans l’univers des adultes et la seconde dans celui d’un enfant. Devenues par la suite une source d’inspiration importante pour le cinéma fantastique, elles ont été portées à l’écran à l’époque, d’abord en 1906 par Edward S. Porter, puis par le dessinateur lui-même sous la forme de courts-métrages d’animation. (Voir Cauchemars de l’amateur de fondue au chester, Pierre Horay, 1976-2001.)
Panorama du fleuve.
Paris, Ernest Flammarion, Albums du Père Castor, 1937. Leporello in-4 carré (8 ff.) imprimé en lithographie. Édition originale. Texte de Marie Colmont au verso. État correct (quelques défauts).
Remerciements.
Lettre tapuscrite datée 8 avril 1971 sur papier avion bleuté adressée à l'éditeur Raphaël Sorin à l’entête du California Institute of the Arts de Burbanks. Remerciements pour son appel lors de sa visite à San Francisco. Issu des séminaires de John Cage, Allan Kaprow a été à l'origine des premiers Happenings, ou Action theaters à partir de 1959. Bon état.
City.
In-4 en feuilles, emboitage en toile jaune illustré de l’éditeur (14 pp.). Textes illustrés par 4 photogravures et lithographies de Tony Soulié, toutes signées. Tirage justifié à 99 ex.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Utsukushii Hoshi. (美しい星 – Une Belle étoile).
Tokyo, Shinchosha, 1962. In-8 cartonné, jaquette illustrée, obi, 298 pp.
Édition originale japonaise. Bon état.
Bara to Kaizoku (薔薇と海賊 – La Rose et le Pirate).
Tokyo, Shinchosha, 1958. In-8 cart., jaquette illustrée, obi, 158 pp.
Édition originale japonaise. Bon état.
Ongaku (音楽 – La Musique)
Tokyo, Chuo Koronsha, 1962. In-8 cartonné, jaquette illustrée, obi, 245 pp.
Édition originale japonaise. Bon état.
Nihon Bungaku Shoshi (日本文学小史 – Histoire de la littérature japonaise).
Tokyo, Kodansha, 1973. In-8 cartonné, boitier toilé, obi, 168 pp.
Édition originale japonaise. Bon état.
Bitoku no Yoromeki (美徳のよろめき – La Vertu chancelante).
Tokyo, Kodansha, 1957. In-8 cartonné, jaquette illustrée, obi, 265 pp.
Édition originale japonaise, bon état.
Kame wa usagi ni tsui hi tsuku ka (亀は兎に追ひつくか – Les Tortues poursuivent-elles les lapins ?)
Tokyo, Murayama Shoten, 1956. In-12 cartonné, jaquette illustrée, obi, 207 pp. Édition originale japonaise. Bon état.
Bilyptils.
Uzerche, Sixtus, collection ANA, 1989. In-16 en feuilles, couverture à rabat imprimée, chemise en papier bois, enchâssé dans un étui en bois, portant une étiquette de titre imprimée en noir (16 pp.). Portfolio contenant 16 par 10 lithographies originales en couleurs, imprimées par l’Atelier Jean-Michel Ponty. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
Miaou.
Uzerche, Sixtus, collection ANA, 1989. In-16 en feuilles, couverture à rabat imprimée, chemise en papier bois, enchâssé dans un étui en bois, portant une étiquette de titre imprimée en noir (16 pp.). Dissertation sur le miaulement du chat, illustrée par 10 lithographies originales, dont 6 hors-texte et 4 en doubles pages, imprimées par l’Atelier Jean-Michel Ponty. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
BF 15.
Uzerche, Sixtus, collection ANA, 1989. In-16 en feuilles, couverture à rabat imprimée, chemise en papier bois, enchâssé dans un étui en bois, portant une étiquette de titre imprimée en noir et en couleurs (20 pp.). Dissertation sur la pomme de terre, illustrée par 10 lithographies originales, dont 6 hors-texte et 4 en doubles pages, imprimées par l’Atelier Jean-Michel Ponty. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
Wha.
Uzerche, Sixtus, collection ANA n °1, 1989. In-16 en feuilles, couverture à rabat imprimée, chemise en papier bois, enchâssé dans un étui en bois, portant une étiquette de titre imprimée en noir (24 pp.). Analyse de l’aboiement du chien en 7 lithographies originales, dont 3 hors-texte et 4 en doubles pages, imprimées par l’Atelier Jean-Michel Ponty. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
Comète.
Uzerche, Sixtus, collection ANA, 1989. In-16 en feuilles, couverture à rabat imprimée, chemise en papier liège, enchâssé dans un étui en bois, portant une étiquette de titre imprimée en noir (28 pp. imprimées en verrt). Texte illustré par 12 lithographies originales hors-texte, imprimées sur papier rouge par l’Atelier Jean-Michel Ponty. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
L’enfance nue.
Scénario original et dialogues. Paris, Solange Vidaud (1968). In-4 br., couverture imprimée, 178 pp.
Exemplaire de collaborateur non commercialisé.
W ou le souvenir d’enfance.
Paris, Denoël, Les Lettres nouvelles, 1975. In-8 br., couverture illustrée, 220 pp. Édition originale avec envoi autographe "à Geneviève" (Serreau). Bon état.
Sans titre.
Collage original signé au crayon en marge Claude Pélieu-Washburn. Un coucher de soleil onirico-publicitaire avec apparitions de croissants de lune dans un ciel de traine. Bel encadrement noir (20,5/27 cm).
Douze lettres à Fautrier.
Paris, Paroles peintes (Odette Lazar-Vernet), 1975. In-4 en feuilles, couverture muette à rabats, emboitage de l’éditeur (56 pp.).
Édition originale illustrée par 16 eaux-fortes de Jean Fautrier. Tirage à 70 ex. numérotés, celui-ci un des 60 vergé. Bon état.
Henry Webb’s Hollywood.
Sérigraphie en noir sur couché blanc (43/29 cm).
Un curieux plan d’Hollywood réalisé en 1983 pour un magazine local gratuit.
Morálka 63 (la morale en 63).
Affiche originale tchèque de ce film de Rolf Thiele (42/30 cm).
Il avait tellement brassé et rebrassé sa mémoire que le fil le reliant à la réalité en était sectionné à plusieurs endroits (C. 164).
Technique mixte sur toile, monogramme et date (94-95) en bas à droite (73/50 cm). Il avait tellement brassé et rebrassé sa mémoire que le fil le reliant à la réalité en était sectionné à plusieurs endroits (C. 164).
Figure emblématique de la scène urbaine parisienne, adepte des pérégrinations et d’une « figuration délibérée », affichiste et commentateur flegmatique, Paella entoure souvent ses peintures de récits circulaires ou rectangulaires.
Repaires.
La Louvière, Le Daily-Bul, 2002. In-8 br. à l’italienne, couver-ture illustrée, boitier en toile de l’éditeur. Édition originale, un des 10 ex. de luxe contenant une eau-forte signée et rehaussée de Segui. Envoi.
La Cité des dieux.
Planche originale. Crayon rouge sur calque. Episode complet.
Déguisé en messager du dieu Ammon-Râ, le Dr Roy et ses neveux Claude et Luc s’introduisent par ruse à la cour du pharaon Memkaou XXVII pour essayer de faire libérer Estelle et de malheureux prisonniers en attente d’être sacrifiés sur les autels. tt
La Cité des dieux.
Planche originale, crayon rouge sur calque. Episode complet.
Déguisé en messager du dieu Ammon-Râ, le Dr Roy et ses neveux Claude et Luc s’introduisent par ruse à la cour du pharaon Memkaou XXVII pour essayer de faire libérer Estelle et de malheureux prisonniers en attente d’être sacrifiés sur les autels. tt
La Cité des dieux.
Planche originale. Crayon bleu sur calque. Episode complet. Vers 1940.
Déguisé en messager du dieu Ammon-Râ, le Dr Roy et ses neveux Claude et Luc s’introduisent par ruse à la cour du pharaon Memkaou XXVII pour essayer de faire libérer Estelle et de malheureux prisonniers en attente d’être sacrifiés sur les autels. tt
La Cité des dieux.
Planche originale. Crayon bleu et rouge sur calque. Episode complet. Vers 1940.
Déguisé en messager du dieu Ammon-Râ, le Dr Roy et ses neveux Claude et Luc s’introduisent par ruse à la cour du pharaon Memkaou XXVII pour essayer de faire libérer Estelle et de malheureux prisonniers en attente d’être sacrifiés sur les autels. tttt
Portrait de l'artiste.
Paris, E. – F. d’Alignan, 1919) Gravure sur bois imprimée en noir sur vélin blanc, signée et légendée en marge (55/37 cm). Premier autoportrait de Chana Orloff, réalisé peu après la disparition de son mari, le poète Ary Justman, emporté par la grippe espagnole en 1919.
Endeuillée, l’artiste se représentait sous un voile noir. L’œuvre avait été placée en clôture de l’album Bois gravés (tiré à 100 ex.), et devait compléter une galerie de dix portraits, dont celui de son fils (encore bébé) et de neuf amies, qui lui avaient toutes apporté leur soutien pendant cette période. Encouragée par le graveur Jean-Émile Laboureur, Chana Orloff avait également reçu le soutien de Gustave Kahn dans la revue les Feuillets d’art (Publications Lucien Vogel, juillet 1922). ttt
Tain de la mort.
Veilhes, Le Bouquet, 1971. In-16 en feuilles à l’italienne, couverture imprimée (30 pp.). Tirage à 50 ex. numérotés et signés, 1/ 10 Rives contenant une gravure de Pierre Fichet.
Porte.
Photographie originale, tirage argentique d’époque en noir et blanc, vers 1950. Encadrée (39/31 cm).
Dernières notes de service.
(Creil), Dumerchez, 2004. In-8 br., couverture illustrée à rabats, emboitage en toile grise, 83 pp.
Édition originale, un des 30 premiers contenant une encre originale signée de Laubiès.
Lettre manuscrite adressée à Louis Scutenaire et à sa femme Irène Hamoir. Femme en costume.
Carte-photo en noir et blanc à paillettes de couleurs, vers 1890 (14/9 cm).
« 25 mai. Chère, très chère amie, très cher Scut, Pardon et plus que pardon de n’avoir pas fait signe. Non, chère Irène, je ne suis pas fâché. C’est vous qui devez m’en vouloir et j’ai honte. Le scénario est une merveille et vos lettres si gentilles ! Je me dégoûte ! Voici : Je me rends à Amsterdam… avec des amis (il y a une exposition surréaliste à Amsterdam). Nous partons samedi matin et passerons à Bruxelles (à peu près vers 3h) où nous passerons la nuit, afin de pouvoir dîner avec vous. Où nous retrouver ? Fixez-nous un rendez-vous – par retour du courrier ou télégraphiquement si le temps manque. Il faudrait rencontrer Magritte et Nougé. A samedi. Je suis content et Germaine aussi. Affection, Georges Hugnet. »
Apocalypse.
Huile sur papier au format horizontal, contrecollée sur papier jaune, vers 1957 (12,5/50 cm). t
Assistant de Vittorio de Sica en 1950, peintre à partir du début des années 50, Guy Harloff (Paris, 1933 – Galliate, 1991) expose ses premières œuvres en 1954. Un temps installé au Beat Hotel de la rue Gît-le-cœur, il se lie aux musiciens de jazz (dont Ornette Coleman et Jef Gilson, pour qui il illustre plusieurs pochettes de disques). Invité à Venise par Jean-Jacques Lebel et Alain Jouffroy en 1960 à l’Enterrement de la chose, il voyage en Europe, aux États-Unis et dans le Golfe Persique, participe à la Documenta 5 en 1972 et expose à New York et Milan (Waddell Gallery, Palazzo della Permanente, galeries Arturo Schwarz et Carini). Il meurt en 1991 d’une crise cardiaque à l’âge de 57 ans. (Voir Nicoletta Colombo, GuyHarloffartist.com et Bizarre n°28, Jean-Jacques Pauvert, 1963.)
Les Mystères de Paris.
Paris, Éditions du Seuil, s. d. In-8 br., couverture imprimée rempliée, 57 pp.
Édition originale tirée à 210 ex. numérotés, contenant une pointe sèche originale de Jacques Villon.
Épreuve pour la Ballade du soldat.
Lithographie originale en couleurs sur vélin, titrée essai et signée au crayon en marge (38,2/27,5 cm). Élégant encadrement (53,3/42,4 cm).
L’illustration a été utilisée par la galerie Berggruen pour l’affiche de l’exposition consacrée à ce livre de Georges Ribemont-Dessaignes (publié à Vence par Pierre Chave en 1972).
Composition.
Gravure originale sur Chine, titrée essai et signée au crayon. Tirage exécuté pour la préparation de l'ouvrage "Maximiliana", réalisé avec Iliazd (Maximiliana ou l’exercice illégal de l’astronomie. Données d’Ernst Guillaume Tempel, mises en lumière par Iliazd, eaux-fortes et écritures automatiques de Max Ernst. 1964 – Paris Le Degré 41, imprimerie Union, 1964). Bel encadrement (13,5/6 cm). t
« Les astres, chez Iliazd, restent ces signes du destin qu’ils sont depuis que l’homme, du seuil de sa grotte a observé avec angoisse la chute d’une étoile. Les carnets intimes d’Iliazd sont remplis de cartes du ciel, d’horoscopes […]. L’astrologie, comme la numérologie, est la grande affaire qui occupera Iliazd pendant la vie solitaire qu’il s’est formée après l’échec de son incursion dans Dada jusqu’à sa résurrection grâce aux éditions d’art. […] Quand Iliazd découvrit Tempel, les persécutions qu’il subit, les conditions dans lesquelles il trouva l’étoile Maximiliana, nul doute qu’il vit en lui un frère de Monluc, de Roch Grey, de tous ces individus libres et laissés pour compte qu’il n’eut de cesse de célébrer. Mais il y vit aussi sûrement un signe reçu des astres. Pour définir poétiquement le langage d’outre-entendement, « zaoum », que lui et quelques autres avaient exploré dans leur jeunesse, les poètes de cette tendance l’appelaient souvent « langue des étoiles ». Cet appel des astres, il le transmit en offrant à Max Ernst d’illustrer son ouvrage. Hasard objectif, destinée inscrite dans les noms mêmes, pour Iliazd rompu au jeu des palindromes, il n’y avait pas d’hésitation: Max Ernst (anagramme de Stern, « l’étoile ») se devait d’orner les textes d’Ernst-Wilhelm Tempel sur l’étoile Maximiliana qui portait son prénom » (Régis Gayraud.)
Nu féminin.
Grand lavis original sur papier de carnet, signé et daté 53 en bas (31/44 cm).
Visages.
Esquisses dessinées au crayon sur une nappe de papier, signature en bas à droite, vers 1930. Taches, petites déchirures et traces anciennes de ruban adhésif, encadrement moderne en bois (40/48 cm).
Sans titre.
Cliché-verre original paraphé en bas à droite, vers 1985. Encadré (17,5/12,5 cm).
Composition avec apparition de chimères en mouvement.
Technique mixte sur feuille de calendrier promotionnel en papier glacé. Signée au crayon en bas à droite, vers 1980 (19,5/26,5 cm).
Composition avec apparition de silhouette féminine.
Technique mixte sur feuille de magazine signée au crayon en bas à gauche, vers 1970 (30,6/22,5 cm).
Le Retour de la conférence.
Photographie du tableau, tirage albuminé d’époque contrecollé sur carton, épreuve aux angles arrondis, photographe inconnu (15,5/24 cm).
Disparue à ce jour, l’œuvre aurait été acquise pour être détruite autour de 1900 par un catholique exalté. « Alors que l’opposition de l’artiste face au Second Empire est établie, l’épisode du tableau Le Retour de la conférence, en 1863, vient ajouter une dimension anticléricale au combat que mène alors le peintre contre les institutions. Représenter des curés ivres fait évidemment scandale. » (Carine Joly, Institut Gustave Courbet.) « Ce tableau fait rire tout le pays et moi-même en particulier. C’est le tableau le plus grotesque qu’on aura jamais vu en peinture. » écrivait l’artiste lui-même à Leon Isabey en 1862. « En vrai chef d’orchestre de la stratégie du scandale », Courbet avait aussi demandé à différents photographes de fixer l’œuvre sur plaque et sur papier. t
Ambiances.
In-4 en feuilles à l’italienne, couverture illustrée à rabats (28 pp.).
Édition originale illustrée par 3 lithographies et 5 gravures en couleurs de Xavier. Tirage à 42 ex. numérotés et signés sur Mandeure.
Soleil couchant.
Bois gravé en couleurs sur papier blanc. Signé et justifié 3/30 en bas à droite.
Dédicace à l’écrivain Jean Rousselot.
TWO MOVIES JAMES AND JOHN LYING DOLLS.
Painting poem, technique mixte signée sur vélin d’Arches. Collage rehaussé et texte à l’aquarelle calligraphié en noir (25,4/32,5 cm). t
Book, 58 dessins.
58 encres originales sur vélin au format 32/24 cm (dont 40 avec ajouts localisés aux crayons de couleur et 3 signées et datées 9-86) insérées dans un book en skaï gris texturé (35,5/29,2/3,8 cm).
Thème central : la ville, traitée par la dérision comme un univers totalitaire, obsédant ou sans mesures, dont les éléments contaminent tous les stades de la vie humaine : buildings largués comme des bombes, cuits dans une marmite, avalés dans un biberon, servis dans un bol, entre deux tranches de pain ou dans une coquille d’œuf, métamorphosés en gâteau d’anniversaire, en épis de maïs, clefs d’un trousseau, pelage de chien, caveau de famille, motifs de tricot, personnages de programme télévisé ou matière cervicale, recueillis dans un caddie de supermarché, dans une cage suspendue ou dans la hotte d’un père Noël , assaisonnés à la poêle, serrés dans une ceinture, dans une valise entrouverte ou s’échappant d’un rocher sur la mer, prolongeant les doigts d’une main ou chaussés dans une paire de baskets à trois bandes, flottant sur une rivière, renversés sur un échiquier ou par les tentacules d’une pieuvre autoroutière, sortant des entrailles d’une femme enceinte, de la main d’un jongleur ou d’un W. C. bouché. Le style : celui des grandes heures de l’illustration de presse des années 80, sous l’influence du Push pin studio de Milton Glaser et Seymour Chwast, habilement transposé en noir et blanc dans un imaginaire féminin, un peu médusé par ses propres visions, encore épargné par le grand dérèglement climatique. Un souvenir de l’ère pré-apocalyptique, très bel ensemble. t
Composition érotique.
Collage original sur Canson noir, signé en bas à droite (34,8/25 cm). t
Carte postale manuscrite envoyée à Janine et Raymond Queneau (Bologna e le Tre Specialità).
« Un souvenir de Bologna et de ses spécialités et un merci pour Battre la campagne que Roberta a beaucoup aimé. Je vais le lire de suite. A bientôt, Baj. »
Royal Orfeum.
A decemberl kolosszális ünnepi-müsor (Décembre est une fête colossale…) Affiche de théâtre hongroise imprimée en lithographie (95/30 cm).
Locomotive électrique, General Electric, Shenectady, N. Y.
Photographie sépia, tirage d’époque albuminé, monté sur un support cartonné, vers 1920 (25,5/33 cm).
Célébrations, essais.
Paris, Mercure de France, 1999. In-8 br., couverture imprimée à rabats, 350 pp.
Édition originale, 1/36 ex. de tête numérotés sur vélin pur chiffon. Parfait état.
Walt Disney à Buenos Aires.
Photographie en noir et blanc, tirage argentique de presse, vers 1955/60.
Tampon RKO au dos (19/20,8 cm). Étiquette de légende dactylographiée conservée : « Walt Disney (with banjo) is guest of honor at an abado given in Buenos Aires by Mrs. Molina Campos, wife of the noted Argentine caricaturist. »
H. Q. Kennedy, Magic Company.
Maquette originale promotionnelle sur panneau de carton, vers fin XIXème siècle, portrait photographique du magicien contrecollé en haut à gauche, mouillures (39,5/30 cm).
Brancardiers.
Lithographie originale imprimée en noir sur papier blanc, vers 1918, dédicacée à l’encre à l’éditeur Henri Jonquières (19,5/25,5 cm).
Temps de parole.
In-4 en feuilles, couverture muette rempliée, étui en toile (22 pp.).
Poèmes inédits illustrés par 4 gravures de Roger Bertèmes tirées par René Tazé. Tirage à 60 ex. numérotés et signés.
Retour à la normale. La femme au foyer… et l’homme se débrouille avec des petits boulots.
Encre originale sur papier, signée dans la composition, vers 1990 (21/29,6 cm).
Les Dieux.
Avignon, Collection Mémoires, 2003. In-4 en feuilles. Présenté dans une boite en carton. Poésies illustrées par une peinture originale en 4 volets dépliants.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
L'Impossible. Poème, manifeste.
Avignon, Collection Mémoires, 2004. In-4 br., couverture imprimée à rabats (44 pp.), présenté dans une boite en carton avec titre et justification, contenant également différents documents : lithographies originales en couleurs, 3 catalogues de la Galerie Van Der Planken d’Anvers (Haven), 1 triptyque imprimé en offset couleurs, 17 cartes postales, 5 cartons de l’atelier, 1 offset couleurs sur papier fin et 1 carton d’exposition au Grand Cordel mjc (Croquis pour le Chant de la carpe de Gherasim Luca). Tirage à 40 ex. numérotés et signés.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Été.
Paris, Éditions Ermé, 1990. In-plano en feuilles. 8 sérigraphies originales, dont 1 sur double page. Tirage à 120 ex. numérotés et signés.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
U. S. A 1976, bicentenaire kit.
Sérigraphie signée sur vélin de Rives. Tirée du livre-objet USA 1976 Bicentenaire Kit, co-réalisé avec Michel Butor et publié par Le Club du Livre, Philippe Lebaud éditeur en 1975. Dimensions : 28/38 cm. Bon état
La Vérité de parole.
Paris, Mercure de France, 1978. Édition originale, envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot à sa femme Nadia.
Quarante-cinq poèmes de Yeats, suivis de La Résurrection.
Paris, Hermann, 1989. In-8 br., couverture verte imprimée à rabats, 218 pp. Édition originale. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia. Bon état.
L’Arrière-pays.
Genève, Skira, Les Sentiers de la création, 1992. In-8 br., couverture illustrée à rabats.
Ce qui fut sans lumière.
Paris, Mercure de France, 1987. In-8 br., couverture imprimée, 108 pp. Édition originale. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia. Bon état.
Le Nuage rouge, essai sur la poétique.
Paris, Mercure de France, 1977. In-8 br., couverture imprimée, 373 pp. Édition originale. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia.
La Longue chaîne de l’ancre.
Paris, Mercure de France, 2008. In-8 br., couverture imprimée, 256 pp. Édition originale. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia.
Début et Fin de la neige, suivi de Là où retombe la flèche.
Paris, Mercure de France, 1991. In-8 br., couverture imprimée, 63 pp. Édition originale, 1/3000 ex. numérotés sur chiffon de Lana. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia.
Lieu et Destins de l’image, un cours poétique au Collège de France, 1981 - 1993.
Paris, Seuil, La Librairie du XXème siècle, 1999. In-8 br., couverture imprimée, 277 pp. Édition originale, envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia.
Rue Traversière.
BONNEFOY (Yves). Rue Traversière. Paris, Mercure de France, 1977. Grand in-8 br., couverture imprimée, 113 pp. Édition originale, 1/15 vélin mat supérieur marqués H.C. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia. Bon état.
Dans le leurre du seuil.
Paris, Mercure de France, 1975 Grand in-8 br., couverture marron imprimées rempliées, 127 pp. Édition originale, 1/300 vélin supérieur marqués H.C. Envoi à l’écrivain Alexandre Blokh, dit Jean Blot et à sa femme Nadia. Bon état.
Les Sept femmes de Gilbert le Mauvais, autre Heptaèdre.
Montpellier, Fata Morgana, Scholies, 1972. In-12 br., couverture jaune imprimée à rabats, 89 pp. 2 illustrations hors-texte en noir de Cesare Peverelli.
Portrait de l’artiste en jeune singe, caprriccio.
Paris, Gallimard, 1967. In-12 br., couverture imprimée à rabats, 233 pp. Édition originale, envoià Jean Blot et à sa femme Nadia. Dos bruni.
Histoire extraordinaire, essai sur un rêve de Baudelaire.
Paris, Gallimard, 1961. In-12 br., couverture imprimée, 262 pp. Édition originale, bel envoi : « Cher Alex, chère Nadia, merci, merci, merci pour toute cette moisson sur Freedomland. Je vais faire un montage de tout cela dans mon mobile. On passera peut-être à Genève à Pâques. Amitiés, Michel Butor, le 19 janvier 1961. » Dos un peu bruni.
La Terre intérieure.
Paris, Gallimard, 1976. In-8 br., couverture imprimée, 277 pp. Édition originale, ex. du S. P., envoi.
L’Homme dominé.
Paris, Gallimard, 1968. In-8 br., couverture imprimée, 224 pp. Édition originale, ex. du S. P., envoi.
Erica, nouvelles.
Paris, Seuil, 1994. In-8 br., couverture imprimée, 206 pp. Édition originale, envoi à Jean Blot.
Le Virage.
Paris, Gallimard, 1972. In-12 br., couverture imprimée à rabats, 165 pp. Édition originale, ex. du S. P. avec envoi à l’écrivain Jean Blot.
6 810 000 litres d’eau par seconde, étude stéréoscopique.
Paris, Gallimard, 1965. In-4 br., couverture imprimée, 281 pp. Édition originale, ex. du service de presse. Envoi et aquarelle bleue : « Pour Alex et Nadia Blokh (Jean et Nadia Blot), ce livre qu’ils sauront lire et comprendre, aimer, faire lire, comprendre et aimer. Michel Butor, Paris, le 8 septembre 1965. » Dos bruni.
BUTOR (Michel). Mobile, étude pour une représentation des États-Unis.
Paris, Gallimard, 1962. In-4 br., couverture imprimée, 333 pp. Édition originale, ex. orné d’un timbre américain sur la page de titre avec envoi aux mêmes. Dos bruni.
Cantilena, poèmes catalans et traduction.
Toulouse, Barcelona, 1937. In-8 br., couverture imprimée rempliée, 139 pp. Édition originale, lithographie d’Aristide Maillol.
Oui pour les ouïes.
Paris, Éditions PSI, 1969. In-4 en feuilles, couverture rempliée illustrée par un multiple en liège signé (16 pp.). Poème typographique, lettriste et hypergraphique en couleurs, illustré par 5 linogravures originales. Tirage à 20 ex. numérotés et signés à la justification. Bon état.
