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Hebdomeros
Paris, Éditions du Carrefour, collection Bifur, 1929. In-8 br., couverture imprimée, jaquette illustrée, 252 pp.
Édition originale parue en français. Tirage à 2 800 ex., un des 288 Hollande Pannekoek, après 12 Japon impérial.
Festival de Fort Boyard 1967.
Turin, Il Punto, 1970. In-16 br., couverture imprimée à rabats, 36 pp.
Tirage à 1 000 ex. numérotés. Contributions de Serge Bréguier, Antonio Berni, Gianni Bertini, Julien Blaine, Henri Chopin, Gil J. Wolman, Brion Gysin, etc.
Ou, nouvelle série, n°26/27, Le Homard cosmographique, bulletin de souscription.
Sceaux, Ou (1965). 1 feuillet blanc imprimé en noir au recto (21/27 cm).
Femme au défilé militaire, Naples.
Photographie en noir et blanc. Tirage baryté sur cartoline tamponné au dos (29,6/ 20,8). Bon état.
Photographe et voyageur, collaborateur régulier au Monde, à la Reppublica, ou à L’Express, Jean-Pierre Favreau (La Rochelle, 1940) a publié de nombreux ouvrages de photographie.
Betty Page.
Photographie originale, tirage argentique en couleurs (postérieur), vers 1970 (25,4/20,4 cm).
Étoile marquante de la photographie érotique (ainsi que bondage, S. M. et fétichiste) au début des années 50, Bettie Page devint l’une des premières playmates du magazine Playboy sous l’objectif de Bunny Yeager, qui, lui consacra (avec des panthères) une séance au parc Africa USA de Boca Raton (Floride) en 1954. Diagnostiquée schizophrène paranoïaque et internée dans un asile psychiatrique de San Bernardino à 56 ans après avoir passé un diplôme de théologie pour devenir missionnaire, elle fut inculpée de tentative d’assassinat (puis jugée irresponsable) pour avoir poignardé le propriétaire de son logement de 27 coups de couteau. Devenue l’objet d’un culte underground en tant que porte-étendard de la libération sexuelle quelques décennies plus tard, elle mourut à Los Angeles des suites d’une crise cardiaque à l’âge de 85 ans.
Bettie Page.
Photographie originale, tirage argentique en couleurs (postérieur), vers 1970 (25,4/20,4 cm).
Étoile marquante de la photographie érotique (ainsi que bondage, S. M. et fétichiste) au début des années 50, Bettie Page devint l’une des premières playmates du magazine Playboy sous l’objectif de Bunny Yeager, qui, lui consacra (avec des panthères) une séance au parc Africa USA de Boca Raton (Floride) en 1954. Diagnostiquée schizophrène paranoïaque et internée dans un asile psychiatrique de San Bernardino à 56 ans après avoir passé un diplôme de théologie pour devenir missionnaire, elle fut inculpée de tentative d’assassinat (puis jugée irresponsable) pour avoir poignardé le propriétaire de son logement de 27 coups de couteau. Devenue l’objet d’un culte underground en tant que porte-étendard de la libération sexuelle quelques décennies plus tard, elle mourut à Los Angeles des suites d’une crise cardiaque à l’âge de 85 ans.
Remous et Regain.
Bruxelles et Paris, Collection Sept Arts à l’enseigne du chat qui pêche, 1948.
Édition originale, envoi à E. L. T. Mesens « en souvenir de notre jeunesse fraternelle. 8 septembre 1951. »
Hommage à Hans Bellmer. Dessins, peintures, gravures.
Du 26 novembre 1975 au 15 février 1976. Paris, Galerie François Petit, 1975. Carton d’invitation.
Hans Bellmer, 67 photographies inédites. Du 29 décembre 1983 au 25 février 1984.
Paris, Galerie François Petit, 1983. Carton d’invitation illustré.
Inactualité de l’art et Pataphysique, suivi du Manuel de survie.
Paris, Jannink, L’Art en écrit, 1998. In-8 br., jaquette imprimée à rabats, 45 pp.
Édition originale, 1/275 ex. contenant un collage original sur carte postale rehaussé et signé. Envoi.
Carte postale manuscrite envoyée à Janine et Raymond Queneau (Bologna e le Tre Specialità).
« Un souvenir de Bologna et de ses spécialités et un merci pour Battre la campagne que Roberta a beaucoup aimé. Je vais le lire de suite. A bientôt, Baj. »
Bettie Page.
Photographie originale, tirage argentique en couleurs (postérieur), vers 1970 (25,4/20,4 cm).
Étoile marquante de la photographie érotique (ainsi que bondage, S. M. et fétichiste) au début des années 50, Bettie Page devint l’une des premières playmates du magazine Playboy sous l’objectif de Bunny Yeager, qui, lui consacra (avec des panthères) une séance au parc Africa USA de Boca Raton (Floride) en 1954. Diagnostiquée schizophrène paranoïaque et internée dans un asile psychiatrique de San Bernardino à 56 ans après avoir passé un diplôme de théologie pour devenir missionnaire, elle fut inculpée de tentative d’assassinat (puis jugée irresponsable) pour avoir poignardé le propriétaire de son logement de 27 coups de couteau. Devenue l’objet d’un culte underground en tant que porte-étendard de la libération sexuelle quelques décennies plus tard, elle mourut à Los Angeles des suites d’une crise cardiaque à l’âge de 85 ans.
Bettie Page.
Photographie originale, tirage argentique en couleurs (légèrement postérieur), vers 1970 (25,4/20,4 cm).
Étoile marquante de la photographie érotique (ainsi que bondage, S. M. et fétichiste) au début des années 50, Bettie Page devint l’une des premières playmates du magazine Playboy sous l’objectif de Bunny Yeager, qui, lui consacra (avec des panthères) une séance au parc Africa USA de Boca Raton (Floride) en 1954. Diagnostiquée schizophrène paranoïaque et internée dans un asile psychiatrique de San Bernardino à 56 ans après avoir passé un diplôme de théologie pour devenir missionnaire, elle fut inculpée de tentative d’assassinat (puis jugée irresponsable) pour avoir poignardé le propriétaire de son logement de 27 coups de couteau. Devenue l’objet d’un culte underground en tant que porte-étendard de la libération sexuelle quelques décennies plus tard, elle mourut à Los Angeles des suites d’une crise cardiaque à l’âge de 85 ans.
Sculpture, tapisserie, grand choix de sièges antiques.
Photographie originale, tirage d’époque sur papier albuminé, vers 1920. Encadrement d’époque (12,2/17,2 cm).
Bouchers.
Photographie originale, tirage d’époque sur papier albuminé. Deux hommes en tablier, à l’ouvrage sur des carcasses chevalines. Encadrement d’époque avec la mention « le 7 juin 1898 » au dos (13,5/18 cm).
Locomotive électrique, General Electric, Shenectady, N. Y.
Photographie sépia, tirage d’époque albuminé, monté sur un support cartonné, vers 1920 (25,5/33 cm).
Composition.
Huile sur isorel signée en bas à droite et datée 1971 au dos (67/64,5 cm).
Inventeur d’instruments de musique (métaphone, pantophone, plectrophone, etc.), créateur du jeu d’hyperechecs et du jeu de doubles dames (commercialisé par Mako), « lettriste avant la lettre », André Vernier (1915-1992) a publié ses premiers poèmes à l’âge de 19 ans avant de découvrir la métapoésie et la parole transformelle à la fin des années 40. Remarquées par Pierre Schaeffer, Jean-Jacques Pauvert, Thierry Agullo, Pierre Molinier, Arrigo Lora-Totino et Henri Chopin, ses œuvres pluridisciplinaires ont été montrées en 2019 à l’exposition Beyond words de New Haven (suite à l’achat de ses archives par l’université de Yale en 2017). En 1984, le romancier chilien Roberto Bolaño avait déjà imaginé une rencontre entre Isidore Isou, Georges Pérec et Altagor (L’Esprit de la science-fiction, Éditions de l’Olivier, 2020).
L’Avenir de la propriété.
Paris, Yves Rivière, 1972. In-4 br., couverture illustrée (64 pp.).
Tirage numéroté et signé au colophon. Envoi autographe daté du 23 janvier 1973.
Ambiances.
In-4 en feuilles à l’italienne, couverture illustrée à rabats (28 pp.).
Édition originale illustrée par 3 lithographies et 5 gravures en couleurs de Xavier. Tirage à 42 ex. numérotés et signés sur Mandeure.
Soleil couchant.
Bois gravé en couleurs sur papier blanc. Signé et justifié 3/30 en bas à droite.
Dédicace à l’écrivain Jean Rousselot.
Noire dans la blanche.
Paris, Gallimard, 2023. In-8 br., couverture noire imprimée en blanc et jaune, tranches noires, inséré dans un carton reprenant la présentation de la collection blanche, 144 pp.
Édition originale, un des 99 ex. numérotés et signés.
Sans lui.
Paris, Atelier EXB, 2020. In-12 br. à l’italienne, jaquette en couleurs dépliable en affichette illustrée, coffret noir de l’éditeur tapissé de velours bleu (272 pp.).
Édition originale, 1/55 ex. de luxe numérotés et signés, contenant une sérigraphie sur plaque de verre, tirée par l’atelier Le Mont-Presse. Un relevé de petites annonces matrimoniales de 1895 à 2019.
Souris Calle.
Paris, Perrotin, 2018. Picture disc vinyle 45 t. à l’effigie du chat de l’artiste en étirement et dans son linceul († 2014), contenant une chanson et un texte parlé. Présenté dans un cadre vitré en bois sur fond amovible. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
On joint le triple album 33 t., pop-requiem collectif pour un chat, contenant les participations d’une quarantaine de musiciens, dont Benjamin Biolay, Juliette Armanet, Keren Ann, Christophe, Lou Doillon, Marie Modiano, Stephan Eicher, Bono, Laurie Anderson, Jarvis Cocker, Thomas Fersen, Jean-Michel Jarre, Irène Jacob, The National, Pharrell Williams, etc.
Voir la mer.
Arles, Actes Sud, 2013. In-12 cartonné à l’italienne, couverture illustrée, boite en carton de l’éditeur (62 pp.).
Édition originale, un des 50 ex. numérotés et signés, contenant un tirage encadré de la photographie de couverture.
Moi aussi.
Paris, Éditions 591, 2012. In-4 br., couverture rigide en 3 volets de velours rouge, fermée par 3 rubans de satin noués, titre frappé à froid sur le 1er plat (144 pp.).
Deux listes parallèles.
L’Ascenseur occupe la 501.
Arles, Actes Sud, 2002. In-4 perforé et relié par un ruban gris, jaquette de glassine à motifs rempliée avec titre repoussé en transparence, étui de cellophane transparent imprimé, 368 pp.
Édition originale, un des 70 ex. de luxe, contenant 4 inserts et une fiche d’établissement signée au feutre rouge.
TWO MOVIES JAMES AND JOHN LYING DOLLS.
Painting poem, technique mixte signée sur vélin d’Arches. Collage rehaussé et texte à l’aquarelle calligraphié en noir (25,4/32,5 cm).
Le Surréalisme et la peinture.
Paris, Gallimard, 1928. In-4 br., couverture rempliée imprimée, 72 pp. + 77 pl.
Édition originale contenant 77 photogravures hors texte d’après Max Ernst, Chirico, Miró, Braque, Arp, Picabia, Picasso, Man Ray, Masson et Tanguy. Un des rares exemplaires du service de presse, imprimé sur couché (après 4 Japon et 14 Hollande). Ex. justifié au nom d’Olga Marchesseau par un certain R. G. (Manque à l’angle inférieur droit de la pl. 24.)
Book, 58 dessins.
58 encres originales sur vélin au format 32/24 cm (dont 40 avec ajouts localisés aux crayons de couleur et 3 signées et datées 9-86) insérées dans un book en skaï gris texturé (35,5/29,2/3,8 cm).
Thème central : la ville, traitée par la dérision comme un univers totalitaire, obsédant ou sans mesures, dont les éléments contaminent tous les stades de la vie humaine : buildings largués comme des bombes, cuits dans une marmite, avalés dans un biberon, servis dans un bol, entre deux tranches de pain ou dans une coquille d’œuf, métamorphosés en gâteau d’anniversaire, en épis de maïs, clefs d’un trousseau, pelage de chien, caveau de famille, motifs de tricot, personnages de programme télévisé ou matière cervicale, recueillis dans un caddie de supermarché, dans une cage suspendue ou dans la hotte d’un père Noël , assaisonnés à la poêle, serrés dans une ceinture, dans une valise entrouverte ou s’échappant d’un rocher sur la mer, prolongeant les doigts d’une main ou chaussés dans une paire de baskets à trois bandes, flottant sur une rivière, renversés sur un échiquier ou par les tentacules d’une pieuvre autoroutière, sortant des entrailles d’une femme enceinte, de la main d’un jongleur ou d’un W. C. bouché. Le style : celui des grandes heures de l’illustration de presse des années 80, sous l’influence du Push pin studio de Milton Glaser et Seymour Chwast, habilement transposé en noir et blanc dans un imaginaire féminin, un peu médusé par ses propres visions, encore épargné par le grand dérèglement climatique. Un souvenir de l’ère pré-apocalyptique, très bel ensemble.
Sans titre.
Huile sur papier végétal, datée 1995 et monogrammée en bas à droite (135/83 cm).
Peintre et artiste du livre née en 1956, également connue pour ses ouvrages uniques ciselés et enluminés, « Diane de Bournazel puise à la source même de la symbolique des images. Peintures rupestres, scènes bibliques, manuscrits à peintures, bestiaire médiéval et imagerie populaire irriguent son travail. » (Didier Deroeux). Récemment exposées à la librairie-galerie Métamorphoses, ses œuvres sont présentes dans les collections de la Bibliothèque nationale de France, du Boston Athenaeum et du San Francisco Center for the Book.
La Pagode, 57 bis rue de Babylone – INV 12-15. Nicholas Nickleby, un film de Cavalcanti d’après Charles Dickens (1947).
Affiche originale d’une projection à La Pagode de ce film du cinéaste brésilien Alberto Cavalcanti, imprimée en rose et noir sur papier blanc par Richier-Laubier. Pliure centrale sans gravité (38/60,4 cm).
Œdipe.
Paris, Le Terrain vague, 1958. In-12 br., couverture illustrée, 45 pl. légendées au verso. Édition originale.
Envoi à « Henri Jeanson, et m… pour la censure. »
Composition érotique.
Collage original sur Canson noir, signé en bas à droite (34,8/25 cm).
Saluti & Baci, quattro serigrafie, testo di Luigi Cavallo.
Milano, GL editore, 1988. In-plano en feuilles, couverture rouge imprimée en noir (24 pp.).
Un texte de présentation en italien et 4 sérigraphies originales en couleurs signées au dos, associant composition picturale et reports photographiques. Tirage à 150 ex. numérotés.
« Comme l’énigme se détache ».
Paris, Éditions Berzelius, 2001. Leporello in-4 oblong inséré dans un emboitage en toile noire à filet rouge (26 pp.).
8 gravures au burin rehaussées à l’encre de Chine pour illustrer un poème manuscrit de Bernard Vargaftig. Tirage à 20 ex. numérotés et signés.
Géographies intérieures.
Paris, Éditions Berzelius, 2003. In-4 oblong en feuilles inséré en leporello dans un emboitage en toile noire à filet bleu (16 pp.).
Une gravure au burin entièrement dépliante et un poème de Claude Louis-Combet. Tirage à 24 ex. numérotés et signés.
Les Deux amies. A Baudelaire.
(Paris, Galerie A. F. Petit, 1968) Gravure en couleurs d’après une gouache de 1941. Signée et justifiée 45/200. Sous encadrement (49/32 cm).
Reproduite p. 89 dans « Bellmer, Œuvre gravé » (Denoël, 1969).
Hommage à Hans Bellmer. Dessins, peintures, gravures.
Du 26 novembre 1975 au 15 février 1976. Paris, Galerie François Petit, 1975. Carton d'invitation illustré.
Marie-Odile.
Anvers, Guy Schraenen, 1973. In-4 agrafé, couverture imprimée (24 pp. sur papiers de couleurs, ajourées ou enrichies au collage).
Tirage à 82 ex. numérotés, celui-ci un des 12 contenant un dessin original signé.
La Perversita.
Bures-sur-Yvette, Invisible Records, 1979. Pochette de Kiki Picasso.
Ex. du 1er press (SCOPA 1005), complet de l’encart Pervers n°1 (Bazooka, 1979) illustré en noir par les membres du collectif. Très bel exemplaire, présenté dans un étui illustré signé Julie Nadot.
Le temps résidé.
Montréal, Paris, Éric Devlin, Lacourière et Frélaut (2004). Leporello in-12 inséré dans une boite à glissière en verre (12 pp.).
Texte imprimé dans un décor géométrique avec fenêtres ajourées au recto, gravures de Martin Müller-Reinhart au verso. Tirage à 46 ex. numérotés et signés.
Mohandas K. Gandhi à Delhi en 1946.
Portrait colorisé imprimé sur papier pelliculé à New Delhi par Gandhi Book House (51/38 cm).
Royal Orfeum.
A decemberl kolosszális ünnepi-müsor (Décembre est une fête colossale…) Affiche de théâtre hongroise imprimée en lithographie (95/30 cm).
La nuit est aussi une aube.
In-4 en feuilles, couverture illustrée à rabats (32 pp.).
Édition originale contenant 6 compositions en couleurs d’Himat imprimées en sérigraphie. Tirage à 75 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’illustrateur.
Retour à la normale. La femme au foyer… et l’homme se débrouille avec des petits boulots.
Encre originale sur papier, signée dans la composition, vers 1990 (21/29,6 cm).
Sur la chaise jaune.
Collage original de papier jaune et rouge sur Canson à grains, daté 1969 et signé en bas à droite (50/65 cm).
Die Unüberwindlichen, Nachkriegsdrama in vier Akten.
Wien, Die Fackel, 1928. In-12, cartonnage noir de l’éditeur, jaquette illustrée, 158 pp.
Édition originale.
Udolí Tba, román (La Vallée de Tba).
Praha, Družstevní práce, 1931. In-8 cartonné, couverture composée (par Karel Teige), 236 pp.
Traduction du russe vers le tchèque, mise en page de Ladislav Sutnar.
Barney Baxter.
Strip original, encre de Chine sur papier, 3 cases rectangulaires, signature sur la dernière (14/54 cm).
Publiée par le Denver Rocky Mountain News, puis par King Features à partir de 1936, la série, centrée sur les exploits d’un aviateur, fut reprise par Bob Naylor en 1948.
Die Maler der Brücke, E. L. Kirchner, K. Schmidt-Rottluff, E. Heckel, O. Müller, M. Pechstein, E. Nolde.
Ausstellung Städtische Galerie München 18 Juni 1959 bis 26 Juli 1959. Affiche de l’exposition imprimée en noir sur papier rouge par Holzinger (41/58,7 cm).
Les Équilibristes.
Manuscrit sur double feuille de vergé pliée, titre inscrit sur la 1ère page (17/23,8 cm).
« Au ciel, on vous l’a dit, point de mariage, de chair blanche pour allumer votre luxure ; votre mâle et femelle texture en forme exquise s’est dissipée et la fureur du sang a fui. Les grands amants sont en Enfer, les abrités, les affolés de la chair par dessus les os ; d’estoc ils s’entre-brisent en se baisant, leurs fragments se baisent encore sans nulle fin. Or je les épiais, se dévidant, naïfs, mis en orbite. Leurs flammes ne rayonnaient pas plus que leurs glaces. J’ai fouillé la terre tranquille, creusé la tombe, et fait ces vers pour mémoriser leur jugement. Épitaphe. – Ici reposent des équilibristes – Étranger, marche doucement ! – Tout près, sans se toucher et se voyant l’un l’autre, moisies leurs lèvres, encendrés les longs crânes, qu’ils reposent en leur péril et leur beauté. » Traduction en français par Pierre Boutang d’un poème de John Crowe Ransom (Pulaski, Tennessee 1888 – Gambier, Ohio 1974). Avec le texte anglais en regard à l’encre turquoise, une signature et la mention « traduit ainsi le 18 mai 1985 ». Paru dans la Nouvelle Revue de Paris la même année.
Přehrada (Le Barrage).
Praha, Svoboda, 1946. In-8 br., couverture illustrée, 265 pp.
Pour l’art moderne, cadre de la vie contemporaine (Paris, 1934.).
(Paris, 1934.), in-8 agrafé, couverture imprimée (32 pp.).
Rare manifeste de l’Union des Artistes, fondée en 1929 et parmi lesquels figuraient Robert Mallet-Stevens, René Herbst, Pierre Chareau, Paul Colin, Jean Puyforcat, André Lurçat, Jean Prouvé, Francis Jourdain, Jean Burckhalter, A. M. Cassandre, Gustave Miklos, Rose Adler, Charlotte Perriand, Louis Sognot, Le Corbusier, etc. Ex-libris.
Célébrations, essais.
Paris, Mercure de France, 1999. In-8 br., couverture imprimée à rabats, 350 pp.
Édition originale, 1/36 ex. de tête numérotés sur vélin pur chiffon. Parfait état.
Traduit en justice.
St Laurent du Pont, Le Verbe et l’Empreinte, 1980. In-8 étroit en feuilles, couverture imprimée, 20 pp.
Édition originale, 1/150 ex. numérotés, contenant 9 encres de Chine de Marc Pessin.
Le Monde d'en face.
Monaco, Éditions du Rocher, 1996. In-8 br., couverture blanche imprimée, 121 pp.
Édition originale, un des XX ex. de tête sur Arches expression.
Battements de voyelles.
Essaouira, Éditions des Deux sources, 2003. In-16 à l’italienne cousu, double couverture en rhodoïd et papier cristal imprimé et décoré par l’artiste.
Tirage à 14 ex. numérotés et signés.
Traces au désert.
Essaouira, Éditions des Deux sources, 2002. In-16 à l’italienne cousu, double couverture en rhodoïd et papier cristal imprimé, 13 pp.
Poésies illustrées par une acrylique originale signée. Tirage à 14 ex. numérotés et signés.
Cette nuit cache une autre nuit.
Essaouira, Éditions des Deux sources, 2001. In-8 en feuilles inséré dans un portfolio de carton à 3 volets, titre imprimé sur le dessus (20 pp.).
Poèmes illustrés par 2 œuvres originales signées. Tirage à 20 ex. numérotés et signés, contenant une page du manuscrit.
Immobile au centre du cercle.
Essaouira, Éditions des Deux sources, 2003. In-12 carré cousu, couverture en élastomère noir ornée en blanc par l’artiste, 15 pp.
Poésies illustrées par une acrylique originale signée en 2 volets. Tirage à 10 ex. numérotés et signés.
1913, Schauspiel in drei Aufzügen.
Leipzig, Kurt Wolff Verlag, 1915. In-4 br., couverture illustrée, 99 pp.
Édition originale, envoi à : « Herrn von Kotze, dem treuen Sorger und Besorger. Haag, September 1918, Carl Sternheim. » (A M. von Kotze, fidèle et indéfectible soutien.)
II. Documenta ’59. Kassel 11. 7 – 11.10. 1959.
Affiche originale imprimée dans les trois couleurs primaires au format bandeau (42/88,5 cm).
Walt Disney à Buenos Aires.
Photographie en noir et blanc, tirage argentique de presse, vers 1955/60.
Tampon RKO au dos (19/20,8 cm). Étiquette de légende dactylographiée conservée : « Walt Disney (with banjo) is guest of honor at an abado given in Buenos Aires by Mrs. Molina Campos, wife of the noted Argentine caricaturist. »
Élégie (extraits).
Trois encres originales sur calques réalisées vers la fin des années 1930 pour le court-métrage d’animation « Élégie », resté inachevé (22/29, 23/31 et 22,6/30 cm).
L’artiste se représente lui-même, agacé par une muse évoluant autour de son visage pendant le processus de la création. Peintre, décorateur et costumier pour le théâtre et le cinéma né à Petropavlovsk en 1889 et mort à Paris en 1974, diplômé des Beaux-Arts de Petrograd et illustrateur des Douze d’Alexandre Blok en 1918, Iouri Annenkov a aussi travaillé auprès de Murnau, Pabst, Marcel Lherbier, Jacques Becker et Max Ophüls après avoir été contraint de quitter l’Union Soviétique en 1921.
Autobiographie.
Paris, Albin Michel, 1975. In-8 br., couverture illustrée (par Philippe Halsman), 344 pp.
Première édition française, traduction de Cathy Bernheim.
L’Humour est la danse sur le volcan ; Élucubration.
Strasbourg, Baby Lone, 1986. Portfolio in-4 à l’italienne en toile bicolore, titre sur le 1er plat (6 pp. découpées en diagonale contenant les 2 textes et la justification). En regard : 4 sérigraphies en couleurs signées de Jean-Claude Forest, dans un compartiment. Conception : Daniel Sardet. Tirage à 126 ex.
Corrida.
Paris, Éditions Arichi, 2017. In-4 en feuilles. 6 peintures originales sur photographies imprimées, toutes signées. Tirage limité à 20 ex. numérotés et signés.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Sans titre.
Composition surréaliste. Lithographie originale imprimée en couleurs. Justifiée 35/40, signée et datée 1980 en bas (30/23,4 cm).
Femme (de la série Jeux d’adultes).
Lithographie originale imprimée en couleurs sur Arches, signée et justifiée 6/100 au crayon en bas à droite. Imprimée par Mourlot pour Lahumière vers 1968 (quelques petites rousseurs) (50,6/65,8 cm).
Composition.
Encre, huile et collage sur papier, signée et datée 1962 en bas à droite. Encadrée (14,6/21 cm).
H. Q. Kennedy, Magic Company.
Maquette originale promotionnelle sur panneau de carton, vers fin XIXème siècle, portrait photographique du magicien contrecollé en haut à gauche, mouillures (39,5/30 cm).
Je crache sur le Christ inné. Être christ n’est pas être Jésus Christ.
Paris, Abstème et Bobance, 2001. In-12 br., jaquette illustrée (couverture insolée) 43 pp.
Édition originale numérotée.
Brancardiers.
Lithographie originale imprimée en noir sur papier blanc, vers 1918, dédicacée à l’encre à l’éditeur Henri Jonquières (19,5/25,5 cm).
Les yeux du rêve.
Paris, Christian Bourgois, 1978. In-8 br., couverture illustrée, 171 pp.
Édition originale, envoi à Alix de Gunzburg.
Les yeux MMDVI.
Paris, Christian Bourgois, 1976. In-8 br., couverture illustrée à rabats, 237 pp.
Édition originale, envoi à Alix de Gunzburg.
Metropolis.
Eau-forte originale imprimée sur Japon. Signée, titrée, datée 1975 et justifiée 15/30. Marge un peu froissée (30,4/42 cm).
Woman in Dream.
Toronto, Oasis, 1975. In-12 br., couverture illustrée (32 pp.).
Tirage à 225 ex. numérotés.
Picabia. Exposition du 5 juin au 5 juillet 1956.
Paris, Galerie Furstenberg, 1956. Carton d’invitation illustré, envoyé à M. Lucien Bitton.
Bateau ivre.
Paris, Éditions de la Banderole, 1920. In-8 br., couverture illustrée rempliée (22 pp.).
1ère édition séparée, ornée par 2 dessins inédits du poète. Tirage numéroté sur Hollande. 150
Temps de parole.
In-4 en feuilles, couverture muette rempliée, étui en toile (22 pp.).
Poèmes inédits illustrés par 4 gravures de Roger Bertèmes tirées par René Tazé. Tirage à 60 ex. numérotés et signés.
L’Esquisse de l’encre de Chine.
Montigny-en-France, Voix Éditions, 2000. Leporello in-4, couverture à rabats, étiquette de titre collée sur la 1ère de couverture (16 pp.).
Tirage à 400 ex. numérotés.
Composition.
Pointe sèche originale sur papier teinté, justifiée H. C. 2/10 et signée au crayon en marge, sous encadrement (29/22 cm).
Une des 12 compositions de l’artiste pour Le Puits dans la tour de Radovan Ivsic (Paris, Éditions surréalistes, 1971), gravée pour le tirage de luxe de l’ouvrage et inversée par rapport au dessin d’origine. Reproduite dans Toyen, La Septième face du dé (Filipacchi, 1974, p. 44).
Introduction à la lecture de Benjamin Péret.
Paris, Le Terrain vague, 1965. In-4 en feuilles, couverture illustrée rempliée, emboitage en toile verte de l’éditeur, 192 pp.
Édition originale, un des 75 ex. de luxe réimposés et imprimés sur Hollande Pannekoek, contenant une pointe sèche originale signée de Toyen.
Freak Cars.
S. l., Les Frères Lumineux, 2003. Portfolio présenté dans un coffret en carton, 1er plat illustré (21/29 cm). A l’intérieur, 12 sérigraphies originales imprimées en couleurs (par Philippe Viala) et 1 feuillet de justification. Tirage à 150 ex. numérotés et signés.
Karl Marx Allee, Berlin-Est, 1990.
Photographie originale en noir et blanc, tirage gélatino-argentique d’époque, signature et informations manuscrites au dos (18/24 cm).
L'Impossible. Poème, manifeste.
Avignon, Collection Mémoires, 2004. In-4 br., couverture imprimée à rabats (44 pp.), présenté dans une boite en carton avec titre et justification, contenant également différents documents : lithographies originales en couleurs, 3 catalogues de la Galerie Van Der Planken d’Anvers (Haven), 1 triptyque imprimé en offset couleurs, 17 cartes postales, 5 cartons de l’atelier, 1 offset couleurs sur papier fin et 1 carton d’exposition au Grand Cordel mjc (Croquis pour le Chant de la carpe de Gherasim Luca). Tirage à 40 ex. numérotés et signés.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Les Dieux.
Avignon, Collection Mémoires, 2003. In-4 en feuilles. Présenté dans une boite en carton. Poésies illustrées par une peinture originale en 4 volets dépliants.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Été.
Paris, Éditions Ermé, 1990. In-plano en feuilles. 8 sérigraphies originales, dont 1 sur double page. Tirage à 120 ex. numérotés et signés.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
City.
In-4 en feuilles, emboitage en toile jaune illustré de l’éditeur (14 pp.). Textes illustrés par 4 photogravures et lithographies de Tony Soulié, toutes signées. Tirage justifié à 99 ex.
Né à Paris en 1955, Tony Soulié présente sa première exposition en 1977 et ses premières installations de land art à partir des années 80 sur l’Etna, le Vésuve, à Hawaii ou dans les déserts de l’ouest américain. Dans les années 90 il commence à utiliser la photographie comme support de ses peintures, associée à des images de mégalopoles, de paysages insulaires ou désertiques. « La peinture de Tony Soulié n’entonne nulle plainte. C’est une chevauchée sans commencement ni fin. Le tragique et le pathos s’effacent dans la saga de l’aventure aérienne. Le monde est là, il est partout, il est égal en beauté. » Patrick Grainville, La Cavale des totems.
Paris.
Gouache originale sur bristol crème dans les tons jaunes et noirs. Datée 1963, titrée et signée au dos avec numéro d’inventaire (24,5/20 cm). Bon état.
« Le feu et les flammes traversent toute mon œuvre », disait Ruth Francken (Prague, 1924 – Paris, 2006), irréductible à tous les courants artistiques de son temps, restée célèbre pour sa chaise homme, directement moulée sur un modèle masculin (1970).
Paris.
Gouache originale sur bristol crème dans les tons noirs et blancs. Datée 1963, titrée et signée au dos avec numéro d’inventaire (24,5/20 cm). Bon état.
« Le feu et les flammes traversent toute mon œuvre », disait Ruth Francken (Prague, 1924 – Paris, 2006), irréductible à tous les courants artistiques de son temps, restée célèbre pour sa chaise homme, directement moulée sur un modèle masculin (1970).
Paris.
Gouache originale sur bristol crème dans les tons bleus. Datée 1963, titrée et signée au dos avec numéro d’inventaire (24,5/20 cm). Bon état.
« Le feu et les flammes traversent toute mon œuvre », disait Ruth Francken (Prague, 1924 – Paris, 2006), irréductible à tous les courants artistiques de son temps, restée célèbre pour sa chaise homme, directement moulée sur un modèle masculin (1970).
Le Point d’ironie.
Bremen, 1977–1982, puis 2012-2015, collection complète en 13 numéros (dont le 10, co-publié avec la revue Le Sphinx). Présentation sous diverses formes (chemise, enveloppe, sac en plastique, fascicule imprimé, boites en kraft ou en carton blanc). Multiples, photocopies, photographies, affiches, objets, dessins : contributions graphiques, écrites, postales sonores, musicales de Jacques Juin, Thierry Tillier, Gaston Criel, Vittore Baroni, Angela Riemann, Willy Buchholz, Jack Marlow, Lucien Suel, Theo Lesoula’ch, Colette Ruch, Robin Crozier, Bill Gaglione, Ben Vautier, Julien Blaine, Dick Higgins, Broutin, Joël Hubaut, puis Frédéric Acquaviva, Maria Faustino, Uwe Hässler, Virgile Novarina, Titi, Jean-Luc et Marie-Sol Parant, François Poyet, Véronique Serra, Gilbert Artman, Robert Wood, etc. Présenté à la XIIème Biennale de Paris en 1982, Le Point d’ironie fait partie des collections Small Press &. Communications (Weserburg), MACBA (Barcelona), Ruth & Marvin Sackner Archives for Concrete & Visual Poetry (Miami), Museu de Arte Contemporânea Serralves (Porto), Paul Getty Museum (Los Angeles), etc. Tirage à 100 ex. On joint différentes pièces additionnelles : maquettes originales d’éditions, photographies, tapuscrits signés, dont plusieurs poèmes de Gaston Criel, (Bon état général, une boîte un peu écrasée.)
Axe. Collection complète.
Anvers, Guy Schraenen éditeur, 1975-1976. 3 vols. in-4 en feuilles imprimés en sérigraphie et offset sur différents papiers, couvertures rempliées, emboîtage gris de l'éditeur avec titre de la revue au dos (100, 76, et 96 pp.).Contributions présentées sous la forme de dépliants, collages, objets, etc. Chaque numéro contient un disque de poésie sonore : Oeuvres d’Henri Chopin, Brion Gysin, François Dufrêne et Sten Hanson. Multiples, textes et autres interventions artistiques de Roy Adzak, Eduard Bal, Bram Bogart, Henri Chopin, Mirtha Dermisache, Bernard Heidsieck, Miko van Daele, Paul van Ostfalen, Maurice Benhamou, Hugo de Clercq, François Dufrêne, Plessi, Jo Delahaut, John Giorno, Sten Hanson, Françoise Mairey et Klaus Ritterbusch. Couvertures : pliage-sérigraphie de Jean Degottex, impression sur papier argenté de Brion Gysin, impression sur papier doré de René Guiette. Un des 370 ex. numérotés.
Le Séducteur, décor.
Belle gouache sur papier. Étude de décor pour Le Séducteur de Diego Fabbri (mise en scène de François Périer, Théâtre de la Michodière, 1956). Signée en bas à droite (34/50 cm). Bon état.
Dialogue in Yellow-Olive.
Huile sur toile monogrammée et datée (67) en orange en bas à droite, titrée et contresignée au dos (48/53 cm). Avec le numéro d’inventaire de la succession H. R. n°236). Voir Hans Richter par Roberto Sanesi, Nuova Foglio Editrice, 1978, où l’œuvre est reproduite (p. 128). Bon état.
Après ses années d’études dans les académies de Berlin et de Weimar, Hans Richter (Berlin 1888, Minusio, Locarno 1976) collabore à la revue Die Aktion. Blessé de guerre en 1916, il rejoint la Suisse où il rencontre Dada, et participe aux activités de De Stijl et du Novembergruppe. De 1923 à 1926 il anime la revue G (Material zur elementar Gestallung) avec Arp, Tzara, Hausmann, Lissitzky, Malevitch, Schwitters, Mies Van der Rohe et Theo Van Doesburg. Suivent le saccage de son atelier par les nazis en 1933, plusieurs étapes en Europe et le départ vers les États-Unis, où il réalise Dreams That Money Can Buy en 1947 avec Calder, Duchamp, Ernst, Léger et Man Ray.
Lobo, catalogue raisonné de l’œuvre sculpté, avec la collaboration de l’artiste.
Paris, Bibliothèque des Arts, 1985. In-4 cartonné, catalogue de l’éditeur (sans la jaquette illustrée) 189 pp. Avec 549 illustrations, et de nombreuses planches en couleurs. Bon état.
Contreblasons.
Paris, Alain-Paul Diaz et François Gleize, 2006. In-4 en feuilles (28 pp.), couverture repliée, étui bleu roi de l’éditeur en toile. Édition originale. Ex. unique. Tirage à 40 ex. numérotés sur vélin de Rives, tous différents, contenant 3 compositions originales à l’acrylique de Pascal Le Gras, artiste lié à la figuration libre et aux groupes britanniques The Fall et The Jazz Butcher (pour lesquels il a réalisé des pochettes ou des clips vidéo). Signé à la justification. Bon état.
Un couple.
Gouache sur papier signée en orange en bas à droite et datée 1971 (50/65 cm). Bon état.
Né en Italie en 1945, Carmelo Carrà étudie la peinture à l’Académie Nationale des Beaux-Arts de Buenos Aires avant de s’installer à Paris, où il vit et travaille depuis 1968. « En esa alegria de vivir, en ese humor sin malignidad, se centra la obra creadora de Carmelo Carrà. » Aldo Pelegrini, 1971.
Acrobatie.
Linogravure signée et datée 1971, tirage à 3 ex. (52,5/75 cm). Bon état.
Né en Italie en 1945, Carmelo Carrà étudie la peinture à l’Académie Nationale des Beaux-Arts de Buenos Aires avant de s’installer à Paris, où il vit et travaille depuis 1968. « En esa alegria de vivir, en ese humor sin malignidad, se centra la obra creadora de Carmelo Carrà. » Aldo Pelegrini, 1971.
