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Épopée d’un tableau de Erro kidnappé pendant cinquante-deux ans.
Bergamo, Rafael edizioni, 2014. In-4 agrafé, couverture repliée, 32 pp. Édition originale bilingue anglais-français. Ex. signé. Bon état.
ORTF en lutte, Indépendance.
Mai 68. Affiche imprimée en bleu clair sur papier blanc (44/56 cm). Bon état.
Il ne s’est rien paSSé.
Mai 68, affiche imprimée en noir et rouge sur papier blanc. Bon état (50/68 cm).
Pour la lutte de tous les travailleurs, les métallos tiendront.
Mai 68. Affiche imprimée en bleu foncé sur papier blanc. Tampons "Atelier populaire / Comité d’action St Séverin". Quelques traces de plis (42/62 cm).
Pépé Pépègre.
Mai 68. Affiche imprimée en vert sur papier blanc (43/55 cm). Bon état.
Halte à l’expulsion. Soutien actif aux travailleurs, étudiants étrangers, expulsés ou menacés. Mercredi 12 Juin 18 h, tous à la République ! Il est recommandé aux étrangers de ne pas participer.
Juin 68. Affiche imprimée en rouge sur papier blanc cassé (56/82 cm). Anciennement roulée mais en bon état. Couleurs très vives.
Examens dans l’ordre (sélection 69 : légalité-chômage, admis).
Mai 68. Affiche d'époque imprimée en rouge sur un papier couleur crème avec la mention "68 A. P. M." Entoilée, en bel état (41/61 cm).
Votez toujours, je ferai le reste.
Paris, Comité d’initiative pour un mouvement révolutionnaire. Imprimerie Robert et Cie, mai 68. Affiche d'époque imprimée en noir sur un papier légèrement brun. Décollée avec traces de plis et restes de colle ancienne. Minces déchirures avec légers manques (55,4/75,4 cm).
Kyoko no Ie (鏡子の家 – La Maison de Kyoko).
1959 Tokyo, Shinchosha, 1959. 2 vols in-8 cartonnés, boitiers illustrés, obis, 247 et 233 pp.). Édition originale japonaise. Bon état.
Gensen no kanjo. (源泉の感情 – Sources de l’émotion).
1970 Tokyo, Kawade Shobo Shinsha, 1970. In-8 cartonné, boitier illustré, obi, 316 pp.
Édition originale japonaise. Bon état.
Composition à l’escalier.
Huile sur carton, dédicacée « pour Lise » (Deharme), datée 1973 et signée en bas à droite (16,4/29,5 cm).
Le Prince.
Huile sur toile signée en bas à droite, contresignée, titrée et datée 2004/2005 au dos (30/27,5 cm). t
Ancien préparateur diplômé en pharmacie et artiste autodidacte né à Bar-le-Duc en 1960, Didier Meynard montre peu ses œuvres depuis 2013, date de sa dernière exposition personnelle au Château de Carrouges (Orne), où il avait présenté des grands formats, des vanités, et sa série des « Sièges de pouvoir ».
Autoportrait dans le noir.
Huile sur toile signée, titrée et datée 2007 au dos (30/28 cm). t
Ancien préparateur diplômé en pharmacie et artiste autodidacte né à Bar-le-Duc en 1960, Didier Meynard montre peu ses œuvres depuis 2013, date de sa dernière exposition personnelle au Château de Carrouges (Orne), où il avait présenté des grands formats, des vanités, et sa série des « Sièges de pouvoir ».
The Bronx Cheer.
Pointe sèche originale imprimée sur vélin, légendée Épreuve I, datée 1937 et signée au crayon en marge. Contrecollée sur une feuille libre et titrée The Bronx Cheer (14,8/24,8 cm).
Les esclaves se libèrent. 21-22 mai 1983, commémoration de l’abolition de l’esclavage. Espace caraïbéen, Paris.
Affiche originale imprimée en lithographie sur papier brun par l’Atelier Bordas.
Une nuit qui n’aura pas de fin.
(Creil), Dumerchez, 2005. In-8 br., couverture imprimée (56 pp.).
Encres d’Olivier Debré. Tirage à 450 ex., 1/75 Arches.
Aug. De Boeck. Pour tes dents de nacre. Uw parelmoeren tanden, poème de G. Bosterhaut, traduction néerlandaise de Reimond Herreman, chant et piano.
Bruxelles, Les Éditions modernes Georges Vriamont, Pianos Erard et Pleyel, 1933. Partition originale imprimée en couleurs sur double page, signée EMAIR dans la composition (27,1/35,1 cm).
Elle a mis son smoking. Paroles de Fernand Servais, musique de L. Th. Langlois, créé par Mondose dans la revue de « l’Empire ». Création Mia Bairy.
Bruxelles, L’Art belge, éditions musicales, 1926. Partition originale sur double page, illustration de couverture par René Magritte imprimée en pourpre sur papier blanc, tampon humide « Indian Jazz » (17,6/27 cm).
La Poésie aux yeux de cœur.
Paris, Michel Tapié, 1951. In-8 br., couverture imprimée, 49 pp.
Édition originale, lettre autographe de l’auteur jointe (avec une ordonnance médicale).
Tron, jeu complet des 16 lobby cards, édition française.
16 prints en couleurs sur papier satiné, reprenant les scènes principales du film (16/22 cm chaque).
Sorti en 1982, reconnu pour avoir été le 1er long métrage conçu avec assistance informatique malgré un succès initial mitigé, le film présentait l’immersion d’un homme dans un univers virtuel parallèle, en partie modifié par une intelligence artificielle autonome.
C’est un tango pâmé.
Paris, Henry Parville, 1925. In-8 br., couverture typographique illustrée, 104 pp.
Présentation de Maurice Magre, 7 bois gravés en noir de Gaston Poulain. Édition originale rare imprimée sur papier bouffant.
Elles.
Paris, Atelier Julien Martial, 2011. Poème-objet constitué d’un leporello octogonal inséré à la base d’une sculpture de jambe féminine posée sur un socle de carton (diam. 25 cm, H. 80 cm).
Tirage unique à 16 ex. numérotés et signés.
Punk, portrait, Berlin-Ouest.
Photographie originale en noir et blanc, tirage argentique d'époque, vers 1982. Tampon du photographe au dos (17,7/24 et 24/17 ,7 cm).
Né à Sippersfeld en 1950, se définissant lui-même comme un « vétéran berlinois de la photographie sociale critique », Wolfgang Krolow arrive à Berlin en 1972 et consacre ses premiers travaux au côté Ouest avant d’explorer différentes destinations en Albanie et en Russie.
Sans titre.
Photographie originale en couleurs enrichie dans l’image à la peinture à partir d’un fragment de L’Atelier du peintre de Gustave Courbet. Tirage argentique signé et daté 84. Tampon au dos (20/28,4 cm).
Voir mauricelemaitre.org, série Photographies d’avant-garde 1980-1994.
L’Ermite entouré de feux.
Paris, G. L. M., 1936. In-12 br., couverture imprimée (52 pp.).
Édition originale, frontispice de Chirico. Un des 200 ex. numérotés sur alfa teinté, envoi de l’auteur.
Grain of Sand, Aleph Temple.
Important tirage photographique en couleurs monté dans un encadrement carré en bois, ajouré en cercle au centre. Très rare épreuve, peut-être tirée pour un essai de couleurs lors de la commercialisation d’une affiche en 1969. Mentions Mati Klarwein, Grain of Sand, Robert Crandall Assoc., 1968 sur le côté avec échelles chromatiques, petits manques de pigmentation dans la partie basse (111,5/117,2 cm dans un cadre de 122/122 cm).
Initialement conçue en 4 quarts de plan entre 1963 et 1965 pour décorer le plafond d’un temple de méditation de 3 m3, la fresque fut baptisée Grain of Sand en référence à un poème des Chants de l’innocence de William Blake (« To see a world in a grain of sand, and a heaven in a wild flower, hold infinity in the palm of your hand and eternity in an hour. ») A son sujet l’artiste écrivait lui-même : « Pendant longtemps, j'ai voulu peindre un tableau que l'on pourrait accrocher au mur dans n'importe quel sens, un univers en rotation sans haut ni bas. Je l'ai projeté comme une sorte de comédie musicale peinte avec des milliers d'acteurs, orchestrés en sanskrit avec Marilyn Monroe, Anita Ekberg, Ray Charles, Pablo Picasso, Brigitte Bardot, Roland Kirk, Cannonball Adderley, Ahmed Abdul Malik, Wonderwoman, la fille du cimetière de Delacroix, (…). » Achevées en 1970, l’ensemble des fresques de l’Aleph Temple furent présentées à l’exposition itinérante Summer of Love : Art of the Psychedelic Era, organisée en 2007 par la Tate Liverpool. Dans la lignée des productions d’Abdul Mati Klarwein pour Miles Davis (Bitches Brew, Live/Evil) ou Carlos Santana (Abraxas), l’image fut reprise pour illustrer la pochette du disque New Generation des Chambers Brothers en 1971.
Le Congrès.
Paris, Les Mains libres, 1972. In-4 br., couverture illustrée à rabats, étui (48 pp.).
Édition originale contenant 12 planches hors texte érotiques. Un des 99 ex. numérotés sur BFK Rives contenant une lithographie originale signée en 2 couleurs de Perahim.
A Kublai Khan.
S. n. (Arcueil) 1984. In-8 en feuilles, couverture illustrée en couleurs, emboitage en toile bleue (imprimé en rouge) de l’éditeur (32 pp.).
Édition illustrée par 6 sérigraphies originales en couleurs de Li Jagyong dans un style post-cinétique. Tirage à 1 000 ex. numérotés et signés sur vélin.
Choix.
Montrouge, Draeger, 1930. In-4 à spirale d’acier, couverture imprimée sur papier à grains rempliée (34 pp. + VII planches, imprimées en creux sur papier or et argent, doublées de feuillets de pellicule photographique en négatif).
Tirage à 800 ex. numérotés. Envoi de Paul Iribe (à Paul Brisset), daté novembre 1930 (planches uniformément oxydées).
Nicht hinauslehnen ! Ne pas se pencher au dehors. E pericoloso sporgesi ! Danger! Do not lean out!...
Paris, 13 février 1962. 1 feuillet rédigé en anglais, imprimé en noir sur papier vert, recto seul (23,5/17,5 cm).
Contre l’expulsion des membres du groupe Spur de l’I. S.
Nicht hinauslehnen.
Paris, février 1962. Dépliant 3 volets imprimé en rouge et noir sur papier couché (9,7/14 cm).
Annonce de l’exclusion du groupe Spur de l’I. S. et de la parution prochaine d’une nouvelle revue en Allemagne : Der Deutsche Gedanke.
Nicht hinauslehnen.
Paris, février 1962. Dépliant 3 volets imprimé en rouge et noir sur papier couché (9,7/14 cm).
Annonce de l’exclusion du groupe Spur de l’I. S. et de la parution prochaine d’une nouvelle revue en Allemagne : Der Deutsche Gedanke.
Déclaration sur les procès contre l’Internationale situationniste en Allemagne fédérale.
Paris, 25 juin 1962. Tract imprimé en noir sur double feuillet blanc (27/21 cm).
Contre la saisie en Allemagne des publications du groupe Spur et leur condamnation pour blasphème et pornographie ; dénonciation d’un procès contre Uwe Lausen à Munich. t
Berichtigung !
Munich, 20 février 1961. Tract imprimé en noir sur papier couché blanc (15/21 cm).
A propos du bureau de l’Urbanisme unitaire de l’I. S. à Bruxelles, dirigé par Attila Kotányi. t
Le Buveur de rosée.
Verona, Corubolo & Castiglioni, 1970. In-4 relié par l’éditeur, dos en chagrin bleu nuit, titre doré, filets dorés aux mors, tête or, étui, 42 pp.
Édition originale illustrée par 5 lithographies en couleurs d’Orfeo Tamburi, dont 3 hors texte, signées en marge. Tirage à 80 ex. numérotés sur alfa. Double envoi à Jacques Dupin, « ami de tous les jours dimanches y compris et ami de toujours, en toute affection, le 23 Octobre 1970. »
1961.
Paris, chez l’auteur, 1961. In-8 en feuilles, couverture imprimée à rabats, 64 pp.
Édition originale contenant 4 photomontages de l’auteur. Un des 500 ex. numérotés sur vélin.
Lettre manuscrite adressée à Louis Scutenaire et à sa femme Irène Hamoir.
3 cartes-photos érotiques en noir et blanc, vers 1890 (13,5/8,5 cm chaque). Enveloppe conservée.
« Paris, 3/2/41. Mon Irène, mon Scut, J’ai attendu pour faire signe que mon poème soit paru. Le voici – avec l’autre qui date d’octobre dernier. Je ne pensais pas pouvoir correspondre avec vous : il aura fallu pour cela que le connétable me fasse parvenir une commission par quelqu’un qui m’a proposé de servir de boite aux lettres. J’ai déjà reçu une réponse du connétable qui, je le suppose, vous aura montré ma lettre. Vous aussi vous pourrez me faire suivre une réponse. Cela, quand tout cela sera-t-il fini ?! Et comment ?! Attendons patiemment et n’en pensons pas moins. Où en sont nos amis ? Racontez-moi du neuf. Le plus à plaindre, semble-t-il, est Mariën. Dumont m’a écrit : je suis en rapport avec lui. Lecomte m’ayant fait part de certains petits projets, je vais écrire à ce sujet. Vous en parlerez ensemble. Nous sommes quelques-uns, dont Éluard, Picasso…, à tenter de nous tenir chaud. Et malgré des temps durs, nous arrivons à avoir quelques satisfactions d’amitié ainsi qu’une activité restreinte sur laquelle, d’ailleurs, nous ne sommes pas tous d’accord quant au mode. Mais chacun est assez grand pour savoir ce qu’il a à faire. Entre autres, la nrf me dégoûte. Tu saisiras ainsi ce qui nous sépare. Mais cela n’est pas grave. Chaque point de vue est défendable. Pour moi, je m’en tiendrai strictement au mien dont, ci-inclus, deux témoignages. Je quitte la rue de Buci (le père Christy est mort) et vais 9 ter bd de Montparnasse où je m’installe marchand de livres (raretés, curiosités) – rez-de-chaussée d’un petit hôtel avec jardinet au premier duquel loge la galerie J. Bucher. L’installation sera longue car je la veux séduisante, mais d’ici un mois tout cela sera terminé. Quand venez-vous ? Oui, quand ? Car, mes enfants, je voudrais vous revoir, vous serrer dans mes bras. Quels temps vivons-nous ? Germaine et moi nous parlons de vous souvent, parce que nous vous aimons. De tout cœur, Georges. »
Lettre manuscrite adressée à Louis Scutenaire et à sa femme Irène Hamoir. Photomontage érotique.
Carte-photo colorisée à l’aquarelle, enveloppe conservée jointe, postée en avril 1939 (14/9 cm).
« 2/3/39. Eh bien, décidément, ô chantre inspiré des cyclistes, non, je n’ai pas reçu ta‘’dernière’’lettre – C’est–à –dire l’article aux paroles qui me sont si précieuses. Comment cela se fait-il ? En tout cas j’ai reçu la bête à deux dos, et t’en suis bien reconnaissant. Le livre que je projetais de t’envoyer est justement ce Droit de varech, que tu viens de trouver. C’est plutôt bizarre. Veux-tu que je te l’envoie quand même ? Tu échangerais alors ton exemplaire. Qu’en dis-tu ? Il est à toi. Te l’adressé-je ? Car ‘’Œillades’’, je n’en aurai point d’exemplaires, hélas. Ah là, là, là… De toutes façons, vois-tu, écris-moi vite. Envoie l’article.Je te serre sur mon cœur. Georges. »
L’Enfant vaudou.
Bousquet, La Barthe Éditions, 2010. Grand in-4 oblong, couverture imprimée à rabats (30 pp.).
Une chanson traduite et commentée dans un livre paru 40 après la mort de Jimi Hendrix. Exemplaire unique, contenant 3 grandes gouaches originales à pleines pages de Jean-Gilles Badaire, dont une vanité.
Na jehlách těchto dní (Sur les aiguilles de ces jours).
Berlin, Edition Sirene, 1984. In-8 cartonné, jaquette illustrée, 78 pp.
1ère édition française, traduction collective de Georges Goldfayn, Radovan Ivsic, Annie Le Brun et Jan Rybar. Tirage à 250 ex.
Under the Green Moon…
Aquarelle originale sur papier fin contrecollé, titrée et datée 1957 en marge.
Assistant de Vittorio de Sica en 1950, peintre à partir du début des années 50, Guy Harloff (Paris, 1933 – Galliate, 1991) expose ses premières œuvres en 1954. Un temps installé au Beat Hotel de la rue Gît-le-cœur, il se lie aux musiciens de jazz (dont Ornette Coleman et Jef Gilson, pour qui il illustre plusieurs pochettes de disques). Invité à Venise par Jean-Jacques Lebel et Alain Jouffroy en 1960 à l’Enterrement de la chose, il voyage en Europe, aux États-Unis et dans le Golfe Persique, participe à la Documenta 5 en 1972 et expose à New York et Milan (Waddell Gallery, Palazzo della Permanente, galeries Arturo Schwarz et Carini). Il meurt en 1991 d’une crise cardiaque à l’âge de 57 ans. (Voir Nicoletta Colombo, GuyHarloffartist.com et Bizarre n°28, Jean-Jacques Pauvert, 1963.)
La nardo, novela grande.
Madrid, Ediciones Ulises, 1930. In-12 br., couverture illustrée (par Roberto Retrato), 240 pp.
Édition originale espagnole.
Chansons.
Paris, Jean Aubier, 1950. In-4 relié, pleine toile satinée, titre frappé en vert sur le dos, tête verte, couverture conservée (reliure de l’éditeur), 33 pp.
Édition originale, un des 25 premiers exemplaires numérotés et signés sur vélin pur fil, contenant une eau-forte en couleurs de Suzanne Roger.
130 cm2 de papier journal, Space media.
In Le Monde, 12/01/72. Extrait du quotidien, qui proposait une surface blanche à ses lecteurs, offerte par Fred Forest pour recueillir des contributions artistiques en vue d’une manifestation au Grand Palais. Ex. complété par l’artiste lui-même, signé et identifié par empreinte digitale, avec la mention « Contre nos ennemies communes les boites aux lettres vides. » Encadré (16/15 cm).
Sans titre.
Eau-forte originale sur Arches pour les vœux de l’atelier René Tazé (1992). Signée et datée (90/85 mm).
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
Sans mobile apparent.
Pointe sèche originale imprimée sur Arches (1987). Signée et justifiée E. A. en marge (64/56 cm).
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
À Achille Zavatta.
Pointe sèche originale sur fond de boite de conserve (1987). Signée et justifiée (32/58 mm).
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
À ciel ouvert.
Eau forte originale imprimée sur Arches (1984). Signée et justifiée 14/14 en marge (77/31 mm).
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
Mémoires d'un clou de girofle, suite de gravures à la pointe sèche.
Paris, Galerie La Hune, 1988. Portfolio in-4 à rabats en toile grise contenant 18 gravures sur Rives BFK filigrané La Hune, toutes justifiées 8/12 et signées au crayon. Avec le livret de présentation illustré (21 pp.) et le carton d’invitation au Grand Palais (Philippe Favier, Gravures récentes, 1988).tt
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
In Sans titre.
Portfolio collectif contenant 2 pointes sèches signées de l’artiste (sans titres, 1987, 40/49 et 99/40 cm). Autres contributions P. Brifflot, Ch. Kalfas, A. Claudé et J.M Scanreigh.
Remarqué par Marcelin Pleynet à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
In 8 estampes 1985.
Portfolio collectif contenant une pointe sèche originale signée de l’artiste (Mensongeur, 1984, 31/24 mm). Autres contributions de Jean-Philippe Aubanel, Pierre Charpin, Annick Claudé, Christine Crozat, Christos Kalfas, Jean-Marc Scanreigh et Max Schoendorff. Tirage à 12 ex. numérotés et signés.
Remarqué par Marcelin Pleynet, à ses débuts, Philippe Favier (Saint-Étienne, 1957) a notamment présenté ses œuvres chez Yvon Lambert, Bernard Ceysson et au Musée Guggenheim de New York (1986).
Berlin-Ouest.
Photographie originale en noir et blanc, tirage gélatine-argentique d'époque, 1982. Tampon et informations au dos (17,6/24cm).
Berlin-Ouest.
Photographie originale en noir et blanc, tirage gélatine-argentique d'époque, 1982. Tampon et informations au dos (17,6/24cm).
Berlin-Ouest.
Photographie originale en noir et blanc, tirage gélatine-argentique d'époque, 1982. Tampon et informations au dos (17,6/24cm).
Grimaces.
Paris, Julien Martial & Ernest Rathenau, 2019. In-4 oblong cartonné, 1er plat illustré, 288 pp.
Présenté dans un coffret contenant le DVD du film (1975), un poster (97/65 cm) et une capture d’écran signée et numérotée par Erró. Tirage à 80 ex. numérotés et signés. t
Erroscubes.
Paris, Atelier Julien Martial, 2019. Livre-objet composé de 4 colonnes de cubes illustrés, posées sur un socle en dibond miroir contenant le coffret Grimaces.
Un des 23 exemplaires du tirage de luxe numéroté et signé (42/36/23 cm).
La Saint-Charlemagne.
Paris, Le Soleil noir, 1976. In-8 br., couverture noire à rabats, étui rose en carton magnétisé par aimants, 96 pp.
Présenté dans un emboitage de toile noire au format 51/34 cm à deux volets, contenant 2 sérigraphies en couleurs signées d’Erró sous plexiglas. Un des 250 ex. numérotés et signés de la série Club du Soleil noir.
Antonin Artaud, dessins de Rodez, Max Ernst, frottages, Henri Michaux, œuvres récentes. Vernissage le 9 février 1966.
Paris, Le Point cardinal, 1966. Carton d’invitation imprimé en dépliant sur papier coloré.
Max Ernst, œuvre sculpté 1913-1961.
Le Point cardinal, novembre - décembre 1961. Paris, Le Point cardinal, 1961. Carton d’invitation illustré. t
La Femme 100 têtes.t
Paris, Éditions du Carrefour, 1929. In-4 br., couverture verte illustrée (164 pp.).
Édition originale illustrée par 147 hors texte en noir, reproductions des collages de Max Ernst, avis aux lecteurs par André Breton. Tirage à 1 000 ex. numérotés, un des 900 vélin teinté. Couverture plastifiée, dos décoloré.
Empreintes.
Flammarion 4, Bianchini-Ferier, 1991. Sérigraphie imprimée sur toile. Tirage annoncé à 1 000 ex. numérotés (208/147 cm).
La Passion de Jeanne d’Arc.
Paris, M. P. Trémois, 1927. In-8 relié, demi-maroquin blond à coins, dos à nerfs orné d’encadrements dorés, couverture conservée (reliure signée M. P. Trémois), 111 pp.
Frontispice gravé d’André Lhote, tirage à 1 000 ex., celui-ci un des 90 Hollande de tête. Né d’un « voyage de la littérature au pays du cinéma » selon l’auteur, le texte fut remanié par Carl Theodor Dreyer pour devenir un film. En 1925, Delteil avait déjà fait paraître son roman Jeanne d’Arc, récompensé par le prix Femina, qui fut qualifié de « vaste saloperie » par André Breton et marqua la séparation entre les deux hommes.
Sire Halewijn.
Bruxelles, Éditions des Amis de l’Institution supérieure des Arts décoratifs, 1928. In-4 br., couverture imprimée, emboitage de l’éditeur, 39 pp.
Un conte tiré des Légendes flamandes, illustré par 13 bois de Masereel. Tirage à 350 ex. numérotés sur Pannekoek. t
Le Marquis et son château.
Encre originale sur papier, Encre sur papier, dédicacée dans la composition « pour mon ami Jacques » (Baron), datée 1. 12. 48 et signée Lucien (31/24 cm).
Illustration non retenue pour Ma civilisation de Gilbert Lely (Paris, Maeght éditeur, 1948). Le 5 juillet 1947, le poète écrivait au peintre : « En ce qui concerne la planche du Château-lyre, belle, inquiétante, tentaculaire, et qui, intrinsèquement, ne le cède en rien à aucune des autres planches, je dois vous dire qu’elle ne correspond pas à mon interprétation de ces ruines que j’aime d’un maniaque amour. Les poèmes qu’elle doit illustrer sont les seuls poèmes optimistes de mon recueil, et votre dessin est terrible, sans espoir ; il constitue une interprétation de la pensée de Sade qui n’est pas la mienne. » En août et septembre 1947, Lucien Coutaud se rendit sur les ruines du château de Lacoste et fit plusieurs dessins sur le site, qui servirent à préparer plusieurs toiles, dont une est aujourd’hui conservée au Musée d’art moderne de Bruxelles.
Au Bateau Lavoir, Dessins surréalistes, du 5 juin au 11 juillet 1959.
Paris, Les Presses artistiques, 1959. Affiche originale de l’exposition imprimée en offset sur papier blanc. Petit manque en haut à droite (52,4/32 cm).
Voila, L’Hebdomadaire du reportage.
Paris, Voilà, 2 juin 1934. Magazine in-folio, couverture illustrée, 16 pp.
Numéro 167.
Voila, L’Hebdomadaire du reportage.
Paris, Voilà, 7 mai 1932. Magazine in-folio, couverture illustrée, 16 pp.
Numéros 59 contenant Galapagos, les îles du bout du monde par Antonin Artaud (1 double p.)t
Voila, L’Hebdomadaire du reportage.
Paris, Voilà, 2 avril 1932. Magazine in-folio, couverture illustrée, 15pp.
Dessins du jour à la petite semaine.
S. l., Éditions Cactus, 1988. Chemise in-4 cartonnée en kraft, 1er plat illustré avec étiquette de titre, 19 ff. et 1 carnet de dessins imprimés intitulé « Dessins du jour des images de la nuit ».
Également cartographe, Annabelle Cocollos a publié plusieurs livres pour enfants.t
Saint-John Perse.
Photographie en noir et blanc, tirage argentique d’époque, vers 1974. Tampon au dos, sous encadrement (20,5/14,5 cm).
Sept jours sur sept.
Gallargues-le-Montueux, « à travers », 1994. In-4 imprimé en bande horizontale (8,5/33,5 cm), composition peinte à l’acrylique sur la couverture (44 pp.).
Texte inédit illustré par 7 acryliques originales. Tirage à 47 ex., celui-ci non justifié
Rire.
Rouen, Derrière la salle de bain, 1996. In-16 agrafé, couverture illustrée à rabats (16 pp.).
Les Riches Heures de l’Alphabet.
Paris, Éditions Traversière, 1993. In-4 br., couverture illustrée, 203 pp.
Édition originale, 1/1 000 ex. du tirage sur papier couché. tttt
- & +.
Montigny, Richard Meier, 1993. In-8 br., couverture imprimée à rabats (50 pp.).
Édition originale tirée à 185 ex. numérotés et signés.
Les Hippocampes Noirs (The Black Hippocampus).
Madrid, Estampa Ediciones, 1991. In-4 br., couverture imprimée (28 pp.).
Édition originale tirée à 300 ex., celui-ci non justifié mais signé sur le 1er feuillet.
Enluminure. Illuminazioni. Illumination.
Napoli, Edizioni Morra, 1984. In-4 br., couverture imprimée (36 pp.).
Édition originale, 8 reproductions de dactylopoèmes et un essai (De la démocratie) en hommage à 1984 de George Orwell. Exemplaire signé par l’artiste.
La Conférence de Yalta.
Napoli, Edizioni Morra (1984). In-4 br., couverture imprimée (72 pp.).
Édition originale signée.
Poésie sonore internationale.
Paris, Jean-Michel Place, 1979. In-4 carré br., couverture illustrée, 309 pp.
Importante anthologie dirigée par Henri Chopin, préface de William Burroughs.
29 novembre 74. Portrait des 9.
Anvers, Guy Schraenen, 1975. In-4 br., couverture imprimée (8 pp.).
Édition originale tirée à 503 ex. numérotés et signés.
Festival de Fort Boyard 1967.
Turin, Il Punto, 1970. In-16 br., couverture imprimée à rabats, 36 pp.
Tirage à 1 000 ex. numérotés. Contributions de Serge Bréguier, Antonio Berni, Gianni Bertini, Julien Blaine, Henri Chopin, Gil J. Wolman, Brion Gysin, etc.
Ou, nouvelle série, n°26/27, Le Homard cosmographique, bulletin de souscription.
Sceaux, Ou (1965). 1 feuillet blanc imprimé en noir au recto (21/27 cm).
Hebdomeros
Paris, Éditions du Carrefour, collection Bifur, 1929. In-8 br., couverture imprimée, jaquette illustrée, 252 pp.
Édition originale parue en français. Tirage à 2 800 ex., un des 288 Hollande Pannekoek, après 12 Japon impérial.
Noire dans la blanche.
Paris, Gallimard, 2023. In-8 br., couverture noire imprimée en blanc et jaune, tranches noires, inséré dans un carton reprenant la présentation de la collection blanche, 144 pp.
Édition originale, un des 99 ex. numérotés et signés.
Sans lui.
Paris, Atelier EXB, 2020. In-12 br. à l’italienne, jaquette en couleurs dépliable en affichette illustrée, coffret noir de l’éditeur tapissé de velours bleu (272 pp.).
Édition originale, 1/55 ex. de luxe numérotés et signés, contenant une sérigraphie sur plaque de verre, tirée par l’atelier Le Mont-Presse. Un relevé de petites annonces matrimoniales de 1895 à 2019.
Souris Calle.
Paris, Perrotin, 2018. Picture disc vinyle 45 t. à l’effigie du chat de l’artiste en étirement et dans son linceul († 2014), contenant une chanson et un texte parlé. Présenté dans un cadre vitré en bois sur fond amovible. Tirage à 100 ex. numérotés et signés.
On joint le triple album 33 t., pop-requiem collectif pour un chat, contenant les participations d’une quarantaine de musiciens, dont Benjamin Biolay, Juliette Armanet, Keren Ann, Christophe, Lou Doillon, Marie Modiano, Stephan Eicher, Bono, Laurie Anderson, Jarvis Cocker, Thomas Fersen, Jean-Michel Jarre, Irène Jacob, The National, Pharrell Williams, etc.
Voir la mer.
Arles, Actes Sud, 2013. In-12 cartonné à l’italienne, couverture illustrée, boite en carton de l’éditeur (62 pp.).
Édition originale, un des 50 ex. numérotés et signés, contenant un tirage encadré de la photographie de couverture.
Moi aussi.
Paris, Éditions 591, 2012. In-4 br., couverture rigide en 3 volets de velours rouge, fermée par 3 rubans de satin noués, titre frappé à froid sur le 1er plat (144 pp.).
Deux listes parallèles.
L’Ascenseur occupe la 501.
Arles, Actes Sud, 2002. In-4 perforé et relié par un ruban gris, jaquette de glassine à motifs rempliée avec titre repoussé en transparence, étui de cellophane transparent imprimé, 368 pp.
Édition originale, un des 70 ex. de luxe, contenant 4 inserts et une fiche d’établissement signée au feutre rouge.
Sans titre.
Huile sur papier végétal, datée 1995 et monogrammée en bas à droite (135/83 cm). t
Peintre et artiste du livre née en 1956, également connue pour ses ouvrages uniques ciselés et enluminés, « Diane de Bournazel puise à la source même de la symbolique des images. Peintures rupestres, scènes bibliques, manuscrits à peintures, bestiaire médiéval et imagerie populaire irriguent son travail. » (Didier Deroeux). Récemment exposées à la librairie-galerie Métamorphoses, ses œuvres sont présentes dans les collections de la Bibliothèque nationale de France, du Boston Athenaeum et du San Francisco Center for the Book.
Remous et Regain.
Bruxelles et Paris, Collection Sept Arts à l’enseigne du chat qui pêche, 1948.
Édition originale, envoi à E. L. T. Mesens « en souvenir de notre jeunesse fraternelle. 8 septembre 1951. »
La Pagode, 57 bis rue de Babylone – INV 12-15. Nicholas Nickleby, un film de Cavalcanti d’après Charles Dickens (1947).
Affiche originale d’une projection à La Pagode de ce film du cinéaste brésilien Alberto Cavalcanti, imprimée en rose et noir sur papier blanc par Richier-Laubier. Pliure centrale sans gravité (38/60,4 cm).t
Saluti & Baci, quattro serigrafie, testo di Luigi Cavallo.
Milano, GL editore, 1988. In-plano en feuilles, couverture rouge imprimée en noir (24 pp.).
Un texte de présentation en italien et 4 sérigraphies originales en couleurs signées au dos, associant composition picturale et reports photographiques. Tirage à 150 ex. numérotés. tt
« Comme l’énigme se détache ».
Paris, Éditions Berzelius, 2001. Leporello in-4 oblong inséré dans un emboitage en toile noire à filet rouge (26 pp.).
8 gravures au burin rehaussées à l’encre de Chine pour illustrer un poème manuscrit de Bernard Vargaftig. Tirage à 20 ex. numérotés et signés. t
Géographies intérieures.
Paris, Éditions Berzelius, 2003. In-4 oblong en feuilles inséré en leporello dans un emboitage en toile noire à filet bleu (16 pp.).
Une gravure au burin entièrement dépliante et un poème de Claude Louis-Combet. Tirage à 24 ex. numérotés et signés.
Les Deux amies. A Baudelaire.
(Paris, Galerie A. F. Petit, 1968) Gravure en couleurs d’après une gouache de 1941. Signée et justifiée 45/200. Sous encadrement (49/32 cm).
Reproduite p. 89 dans « Bellmer, Œuvre gravé » (Denoël, 1969). t
Hommage à Hans Bellmer. Dessins, peintures, gravures.
Du 26 novembre 1975 au 15 février 1976. Paris, Galerie François Petit, 1975. Carton d'invitation illustré.
Hommage à Hans Bellmer. Dessins, peintures, gravures.
Du 26 novembre 1975 au 15 février 1976. Paris, Galerie François Petit, 1975. Carton d’invitation.
Hans Bellmer, 67 photographies inédites. Du 29 décembre 1983 au 25 février 1984.
Paris, Galerie François Petit, 1983. Carton d’invitation illustré.
Chez les autres…
Paris, Pathé Marcony, 1980. Pochette de Kiki Picasso.
Ex. du 1er press (2C070-72104), complet du sac en plastique imprimé à poignées blanches.
Marie-Odile.
Anvers, Guy Schraenen, 1973. In-4 agrafé, couverture imprimée (24 pp. sur papiers de couleurs, ajourées ou enrichies au collage).
Tirage à 82 ex. numérotés, celui-ci un des 12 contenant un dessin original signé.
